题识：秋风溪上放扁舟，欲觅东篱一段幽。童子不知清兴处，橹声移过白苹洲。唐寅。|钤印：南京解元、六如居士、吴趋|鉴藏印：见亭麟庆审定 |说明：完颜麟庆（1791-1846）清代官员、学者。字伯余，别字振祥，号见亭，满洲镶黄旗人。嘉庆十四年进士。道光间官江南河道总督十年，蓄清刷黄，筑坝建闸，后以河决革职，旋再起，官四品京堂。麟庆生平涉历之事，各为记，记必有图，称《鸿雪因缘记》，又有《黄运河口古今图说》、《河工器具图说》、《凝香室集》。完颜麟庆为金世宗完颜雍的第二十四世孙。麟庆的七世祖达齐哈以军功“从龙入关”，被誉为“金源世胄，铁券家声”。父完颜庭鏴官至泰安知府，母恽珠为汉人（恽寿平族孙女），是清初常州画派代表人物恽格之后，阳湖（今江苏武进）才女。麟庆在文学上的造诣，很大程度得益于其母的教诲。道光二十二年（1842）因河决而罢官，“以十余年两河劳瘁，一旦卸肩，反觉优游”，雅嗜藏书，建成半亩园，构“嫏嬛妙境”作藏书楼，与旧日属僚校阅图书，鉴别旧藏字画。先后接受赠书、访求遗书有85 000余卷，夏天在"退思斋"，读名山志，以当卧游;读《水经注》，以资博览。自称“万卷藏书宜子弟，一家终日在楼台”。||唐寅出生于苏州的商贾之家，自幼天资聪慧、个性豪放，少有才名，博雅多识，因传奇的人生经历被广为流传，可谓是家谕户晓的大名人，又与沈周、文征明、仇英并列为明代四大家，更是给这位天才艺术家划上了一个圆满的句号。他29岁即高中“南京解元”，次年因科场舞弊案牵连逮捕入狱，后被罢官为吏。科场案后数年，唐寅绝意功名，游历天下，回到苏州后，在苏州城西北桃花坞筑“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下，其行为任逸不羁，落得“江南第一风流才子”的美誉。|唐寅于绘画，山水人物花鸟兼擅，其山水画早期受沈周指教，中岁以周臣为师，而后以宋人李成 、范宽、李唐为宗，广泛学习宋元名家技法，最终形成风格独具的自家风貌，山水植根于北宗，却能以北宗之笔写南宗之意，笔墨兼备理趣无穷，能化浑厚为潇洒，易刚劲为柔和，造境高深幽远，秀润超逸，在沈、文风格笼罩的明代画坛独树一帜。其人物及花鸟画更是远迈沈、文，无论工笔写意均臻化境，流风至今不衰。|本轴唐寅《秋溪放舟》，仍保持清中期原装裱，轴头为清代宫廷烧制，斗彩颜色亮丽，形制讲究。画面左上角题“秋风溪上放扁舟,欲觅东篱一段幽。童子不知清兴处,橹声移过白苹洲。”七言绝句。落款“唐寅”，上钤“吴趋”，下钤“南京解元”、“六如居士”三枚朱文印。画心纵180.5厘米，横96.5厘米，绢本着色，画幅右侧云峰耸立，危崖峭壁突出，峭壁恰如斧劈，崖石下壁双松挺立，松崖下竹篱环抱，结瓦舍两楹前后排列，屋内简单放置日用茶器、花瓶，屋后修竹掩映。屋内两位高士正谈笑品茗，一童奉书侍立于后，另有一高士便服长须沿山谷小道远眺与泛舟友人相互应答，两小童低声细语。整个画面上下呼应，气息连贯。|图中人物、屋宇、山石，与上海博物馆收藏的《渡头帘影图》构图几乎一致，树的出枝点叶、山石，都很朴质直率。山石的皴法，用很整齐的“排砍”画法画出，烘染得体，与李唐、周臣十分接近，中景松树二株，从岩石上纠缠盘结地生长，近景水面开阔，一片江南水乡之中，这种构图与沈周异常接近。通观全图，比沈周精细，但用笔又比周臣含蓄，正是唐寅介于沈石田、周东村之间的一种画法。此图前景以周臣画法开篇，后以沈周笔法收尾，此手法为唐寅中年典型画风。|唐寅传世的书画真迹远远无法满足历代鉴藏家及附庸风雅者的需求，现存的能够流通的唐寅真迹实可谓凤毛麟角，本轴清晰的笔墨语言我们可以通过以下几点对其进行相对清晰的考证。|首先，据目前现存唐寅作品可知，画面钤印：南京解元，多为其中年作品。按唐寅年谱可知，弘治十一年（1498年），唐寅中应天府乡试第一，自此后使用“南京解元”，从本幅画面风格及绘画风格来看，表现的正好是其中年博取众家、转折过渡的阶段，画上部分显见师法李唐（参见，台北故宫藏李唐《万壑松风图》局部），山石多小斧劈皴，未离南宋藩篱，但绝无画家习气，中部山水貌近沈周，人物则涉意轻率，以枯墨作白描法，显然在有意追踪文人画法，求古雅而去工致。其次，整幅画面于沉厚之中别饶气韵，前实后虚，苍老而兼秀润，密实而兼松动，毫无尘俗之态，唯见书卷气质。唐寅题识书法以行楷写就，圆婉清秀，颇有赵孟俯的书法意韵。最后，画面右下角有收藏印鉴两枚，一印钤朱文方印：“见亭麟庆审定”，为清中期江南河道总督完颜麟庆旧藏。另一印漫漶不辨，印色暗红，应早于完颜麟庆所钤，或为明末清初所为。