款识：绿杨荫里风初起，试马归来且系此。|印鉴：松雪（白、朱）、乾隆御览之宝（朱）、嘉庆御览之宝（朱）、上书房鉴藏宝（朱）、石渠定鉴（朱）、宝笈三编（朱）、高氏家藏（白）等|上跋：丙寅八月上瀚，康有为。印：康有为印（白）|左边跋：头古松下卧，盘陀书夜。棣华吴廷琛题。|左跋二：文卿洪钧题。印：文卿（朱）|右边跋：翁曾源拜观。印：臣翁曾源（白）。|右跋二：吴信中拜观。|下跋一：癸酉秋月倬庵记。印：倬庵玺印（朱）|下跋二：今俺尊倬庵先生之命，谨题数语也。石簧由爵。印：石簧印（白）|下跋三：宗盘钱维城识。印：钱维城（白） |赏析：明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门”。此言基本客观道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位，他是一位不可绕开的关键人物。元以后的文人画运动以其成功的实践逐步取代正规画而演为画坛的主流，引发变化的巨擘仍是赵子昂。正如他所提倡并付诸实践的口号“作画贵有古意”、“云山为师”、“书画本来同”和“不假丹青笔，何以写远愁”那样，孟頫是变革转型期承前启后的大家，其对黄公望、王蒙、盛懋等元代名家影响深远。赵孟頫亦为元初最有影响的书法大家。诚如文嘉所说：“魏公于古人书法之传者，无不仿学”，尤以楷书贡献卓著。其书风遒媚、秀逸、结体严整，笔法圆熟，创“赵体书”，与中国书史上“欧阳询、颜真卿、柳公权”并称“楷书四大家”。其绘画，山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人，论者谓“有唐人之致去其纤；有北宋人之雄去其犷”，开创了元代新画风。此作当是一幅典型赵氏抒情山水人物画，其造境、写意、诗意化和书法化相调和而融洽，传达出隐逸之情的逸格。杨柳垂风飘荡，绿意融融，树干苍劲古拙，坚如铁杵，骑马搔首甩尾，造型精准、姿态灵动；士夫高逸从容，专注系疆，通篇气韵生动，款识遒媚秀逸，令人百看不厌。吴廷琛、钱维城、康有为等人题跋更是平添名贵，令人遐想探究、鉴赏考证。