一九五七年六月，先生赴湖南写生，于韶山作画十余幅，曾出版《韶山画集》。此幅是 在写生基础上所创作的一幅优秀作品。 撇开伟人故居不论，从图中可见此处四周青山环抱，左右大树挺立，房前一泓水塘，房 后一片竹林，真是一处风光优美的宝地。 此景有好几位画家画过，大都是平视实景写生，尽目所能及的范围，不过眼前山坳一隅 之地，所画仅见数间老屋及前后近景而已。先生所作，悬诸者想象，采俯视角度，于是 韶山冲大环境及故居全貌，尽收眼底。连远在十数公里之外的韶峰也收进图中。横图处 理确实巧妙。由此可见先生视野开阔及胸怀之宽大。不难想象，傅抱石先生在绘制韶山的时候，是怀着怎样的心境，那是他们那一代人心中的圣地，无数的人千里迢迢到湖 南，都只为瞻仰一下这所故居。韶山是毛主席的家乡，此处的山灵水秀，孕育了一代伟人。主席后来也曾怅望过橘子洲 头，也曾矗立在井冈山上，还曾羁旅在金沙江边，更曾吟哦在八角楼中，但那些都是人生的过处而已，只有韶山，是他 魂牵梦绕的出生地。这也使得绘制韶山的意义更为凸显。 1959年6月6日，傅抱石应湖南人民出版社之邀在湖南群众艺术馆馆长周汉平、韶山招待所所长赵伯秋和湖南人民出版社 编辑段千湖的带领下第一次来到韶山写生作画。他不仅游览了韶山八景，还参观了许多与毛泽东早年革命活动相关的遗 迹，尤其是对以毛泽东故居为中心的自然环境，诸如背后的韶峰、毛泽东少年时游泳过的池塘、劳动过的水田、读书处 和毛震公祠等都做了仔细观察，认真勾画不同角度的草图，以速写记录的手法收集创作素材。后傅抱石在设计草图的基 础上开始落墨，他以以低调的偏银灰墨色、淡赭和淡绿调性，造足了和暖温馨摇篮之诗意般的宁静气氛，在宁静的主调 中蕴涵着丰富的层次。画家在大面积渲染的同时，注重色与墨的轻重与厚薄的处理度，屋宇、远山、松林无不整而透、透而松、松而翠，浑厚处顿生微妙与空灵，虚实、浓淡，笔墨处理浑然天成，气势开阖有度，人与自然融为一体，极富 温润隽永的人文气息和生趣盎然的质朴情感。 众所周知，用山水形式描绘韶山，不同于一般的表现自我或抒写胸中逸气的山水画。韶山因为所连带的革命历史的背 景，除了绿水、青山、云雾等自然内容，还有作为领袖故里图像的一些基本要求，尽管这种要求没有明文规定，却有着 基于崇敬心态的革命现实主义或革命浪漫主义的品评标准，如果用以往的笔墨不能达到时代的要求。因此，傅抱石在处 理韶山主题的笔墨表现时，以浓郁清新的笔墨语言来描绘与歌颂韶山，重在突出一个“新”。这里，他在对景写生中力 图表现直观视觉感受，在着重写实表现时融入了“西画因素”以弥补传统中国画的若干不足，在构图、敷色方面以崭新 的、地道的笔墨形式，完成了对自然景物形与神、光与影、色与墨、虚与实、质与文的高度融合，从而最大程度上拓展 了观众的心理空间。该画作于1962年，抱石先生绘画的黄金阶段，更经黄养辉先生收藏，流传有序。不久，抱石先生因 病臂废画，殊少创作，令人叹惜。三年之后，抱石先生便驾鹤西游，想再求一帧《韶山》胜迹，恐是无能。
题识∶韶山。一九六二年大暑，抱石南京写。
钤印∶钤印一：新渝傅氏、抱石所得印象。边注：此图系先父傅抱石之真迹。傅二石敬题。钤印二：傅二石印。收藏印：养辉观赏。