出版：《黄曼士纪念文集》P94，南洋学会（新加坡），1976年。 题识：戊辰初秋，孟圭大哥指正，悲鸿。钤印：徐悲鸿印、大块假我以文章藏印：古风阁藏 说明：上款孟圭即黄孟圭，为黄曼士之兄。徐悲鸿尊称他们为“大哥”、“二哥”，视为平生知己。来源：香港佳士得中国书画拍卖28/5/2007，lot.1128徐悲鸿（1895-1953），江苏宜兴人，原名徐寿康，著名画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专，建国后任中央美术学院院长。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。1925年秋，在巴黎留学官费断绝几无生路的徐悲鸿持黄孟圭信函只身赴新加坡，入住黄孟圭二弟黄曼士在新加坡的黄氏总会江夏堂，翻开“万马奔腾江夏堂”的崭新一页。当年黄曼士替徐悲鸿“拉生意”时，尝打趣说：“有钱有地位之人物，百年之后无人能知之者，惟有生前请名家画像，供世代研究名画时，同时考据画中人物，岂不是与名画同千古？” 近100年过去，“与名画同千古”的除了画中人，当然也少不了黄氏昆仲。黄氏昆仲被认为是“不谈徐悲鸿则已，倘要谈悲鸿，便不能不提黄孟圭和黄曼士昆仲。” 关于黄氏兄弟，蒋碧微女士在《我所认识的黄曼士先生》一文中曾写到：时间是一九二五年，我和徐悲鸿先生正困居在法国巴黎，经济来源断绝，一筹莫展。幸好当时我国驻法国总领事赵颂南先生，为我们介绍认识了黄孟圭先生，我们才算得救。黄家是福州望族，孟圭先生居长，他的二弟曼士先生侨居新加坡有年，在华侨社会很有声望。孟圭先生同情我们的处境，便把我们的困难写信告诉了他令弟，曼士先生立刻覆信答应为徐先生设法。于是徐先生便去了新加坡。从此以后，他们之间，便建立了有如兄弟般的感情，也帮了我们一次大忙，这是我终身感戴而不能忘怀的。蒋碧微文中所说的“帮了大忙”包括：黄氏昆仲惜悲鸿才华且古道热肠，视之如弟，既为徐悲鸿介绍侨领陈嘉庚等人画像，获丰厚报酬，并将江夏堂二楼辟为徐悲鸿居所和画室，使他拥有了极佳的创作环境；曾给只身留在巴黎过年的蒋碧微紧急电汇800法郎，解其燃眉之急。等等。徐悲鸿上海时期曾改名“黄扶”，是为了纪念将他从贫困和自杀边缘中“打救”出来的黄警顽和黄震之。他还说过“平生遇黄，逢凶化吉”，所指则包括黄孟圭、黄曼士昆仲。1925年，黄孟圭在美国哥伦比亚大学修完教育学硕士学位，转赴欧洲考察，通过中国驻巴黎总领事赵颂南认识徐悲鸿。其时正处战乱，留学官费中断，本来以一人之官费，应付两人之日常已捉襟见肘，一旦停发，自然“一筹莫展”，幸遇黄家兄弟，一家“才算得救”。徐悲鸿“终身感戴”黄氏昆仲的知遇之恩和古道热肠，并视黄氏昆仲为兄长，称黄孟圭为大哥，黄曼士为二哥，赠送大哥二哥之画，无一不是精品。此幅即为画赠“大哥”黄孟圭者。此幅《春松图》左下角钤“古风阁藏”印。“古风阁”为黄孟圭外孙王劼恪之斋号。从作品看，松树遒劲的主干在画面的右半边顶天立地，上方向左旁出的枝干上，一条松枝以一种出其不意的险峻姿态向下斜出，与一竖一横两条主干形成犄角之势，枝头松针郁郁勃勃，与横枝上方密密的松针形成呼应，显示出顽强的生命力，整幅看来，中国画笔墨的韵味与徐悲鸿坚实的西画功底相得益彰，是一幅兼顾了西画透视、明暗与传统国画松树气格的的精构。构图上看，有着明显的徐悲鸿式的英雄主义情怀，傲然天地、卓尔不凡。而松树作为长寿、坚韧的象征，也表达了徐悲鸿对大哥黄孟圭的感戴之情和祝福的心愿。提到黄氏昆仲，也许不能不提到由黄曼士的长袖善舞为徐悲鸿开辟的南洋广阔天地和巨大影响力。除1925年至1926年间在新加坡逗留数月外，徐悲鸿还先后六次前往新加坡，均以江夏堂为居所和画室。其时我国国难当头，新加坡尚是英国殖民地，华人身在南洋，心怀祖国，徐悲鸿的艺术造诣与家国情怀很自然的激起侨民支援祖国抗战的热情，加上有黄曼士的大力支持，其数次抗战赈灾义展都大获成功。可以说，新加坡开拓了徐悲鸿的艺术空间，成为他留法学成后的首个检验地，他在这里创作了上千幅的佳作，数次抗战展览，让他获得了极高的声誉。可以说，新加坡是徐悲鸿的“福地”，由新加坡开始，徐悲鸿慢慢建立起“名满天下”的人设。