|说明：拍品整器以细竹制成，一支笔笔杆以留青浅浮雕技法，雕洞石牡丹图，笔触精细，构图疏朗，由上至下渐收；笔帽阴刻全景诗文如下：“绿云堆里露精神，依约如羞认未真。开落后天皆有数，品题先汉却无人。金铃送响多惊鸟，翠幄围娇不受尘。何处托根偏得地，年年独让魏家春。”诗画互相映衬，文人气息浓厚。意境高古，技艺精绝，为竹刻留青之佳作，不为多见。 诗句出自明代诗人张淮。张淮，生于明成化九年八月五日，卒于明嘉靖十四年正月初三。明弘治甲子科举人，正德戊辰科进士，授户部主事，监察御史。着有《牡丹百咏》，传世三十二首，笔上提诗正是其中一首。|另一只笔上以留青浅浮雕技绘山水楼阁，溪山行旅图卷，环绕笔杆，画卷渐渐打开令人叹为观止，在小小的笔杆上雕刻山峦起伏，亭台楼阁，行人穿梭于山水之中，刀意刻画表情，精妙传神。笔杆之上阴刻隶书诗文如下：造化神手粤稽古，穿地凿天通石泉。千岳万峰风歇日，见欤头上皆云烟。古香外史镌。表明此两只笔的作者为“古香外史”。诗作者为何人尚不明确，但从整体诗风和遣词用句的特征视之 ，与乾隆御制诗颇为相类，笔上诗文均以波磔凌利有致的隶书为之，细观与诸多清宫旧藏器物上所刻干 隆御制诗纹的字体刀法和字口特征极为相类；“古香外史”虽未知何人，但乾隆帝弘历早年书斋名号却为“古香斋”，早年诗作也层编为《古香斋诗集》，宫中所藏写刻御制诗器皿亦往往落款“古香”，综合以上现象，再结合此对大竹笔的精湛工艺和鲜明特征，其制作者和来历则不免惹人遐想，颇为耐人寻 味。|明清两代是毛笔制造的鼎盛阶段，不但追求实用，还更加讲求工艺的欣赏性，制笔工艺追求精致的风气已达极盛。特别是内廷御用笔和贡笔，质料珍贵，制作规整，装潢考究，堪称精美绝伦的工艺品。||参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系---文房四宝·笔墨》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，2001年，页194，图173