款识：秋水才深四五尺，野航恰受两三人。蔼士道也写竹属补成，似声孚仁兄法家正之。蜀人张爰，时壬申八月八日也。
钤印：汪吉麟印、张爰之印
题跋：1.黄太玄题识：容与泛中流，饱览溪山美。螺髻青蒙蒙，诗意萦寤寐。况过竹雨中，染偏琅玕翠。汪子蔼士写竹，张子大千补山水景物，属黄子太玄题之。钤印：太玄长寿
2.谢觐虞题识：美人临镜扫烟鬟，淡染江南雨后山。更有秋风摇翠筱，激波谁解佩珊珊。蔼士、大千合作可谓双绝。玉岑居士题。钤印：觐虞私印。
张大千是全能型画家，其创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟无所不能，无一不精。张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前“清新俊逸”，50岁“瑰丽雄奇”，60岁以后达“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡、奇伟瑰丽，与天地融合。张大千初到上海，相继拜书法家曾熙、李瑞清为师。与其比邻的即是有“江南才子”之称的谢玉岑。谢氏对大千的艺术独居慧眼，青睐有加，最为激赏，对其推崇备至。二人交好情深，结下了“乃过骨肉生死之间”的亲密友谊。大千稍长玉岑半岁，而在当时，谢之盛名远在大千之上。大千对于谢玉岑的人品、书画、诗词等都非常钦佩赞赏，经常向谢学习并互相切磋诗词。三十年代，张氏兄弟与谢氏经常同行出游，而汪吉麟虽长张大千28岁，几人也经常雅集、吟诗、唱和并合作了不少作品，此幅《秋水泛舟》即为此时期所作，画中构图开阔幽深，竹林为蔼士所作，密而不乱，层次丰富，水石山峰为大千所写，山石用董巨之法描绘其跌宕起伏，笔墨沉酣苍劲，设色清淡沉着，舟上三位高士停憩远望，更添出尘脱俗之气。画幅之上四人舔笔濡墨，即兴题写，使整幅作品充满文人画的清雅疏淡之格调。