款识：武陵春腻雨，玉洞晓明霞。大千画。 钤印：张爰之印、大千 出版：《经典画库-张大千国画精品》P20，四川美术出版社，2016年 简介：张大千，原名正权，改名爰，又名季爰，一度为僧，法号大千，四川内江人。善孖弟。与齐白石并称“南张北齐”，与溥儒并称“南张北溥”，名重一时。为一代艺术大师，被徐悲鸿称为“五百年来一大千”。 大千先生《人面桃花》赏析 “大千先生的人物画，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意”（于非闇语）。先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”大千善于绘画美人，也懂得欣赏美人，在他的笔下既有优雅的少妇，风华绝代的仙女，也有雍容华贵的贵妃，各种类型、各种情态，美人的风情都被他刻画得细致入微。 张大千笔下的仕女，有古代仕女画的遗意，其内在的精神，有时代的气息，更具张大千心中仕女美的姿态风谬，颇有个性。张大千认为：“仕女必须脱俗恬淡，有飘飘然之感。”神态美，气质美，微妙的动感美，是他理想中的仕女影像。有别于傅抱石所绘仕女的潇洒入神，风格高古；齐白石仕女的神态生动；林风眠仕女的色彩浓丽，张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘”。 张大千在上个世纪二、三十年代的仕女画取法于明清诸家，初为改琦、费丹旭，进而是华嵒、陈洪绶和唐寅，衣纹线条简洁流畅，敷色清丽。后来他结识，梅兰芳、马连良、余叔岩和周企何等京剧及川剧表演艺术家。他认为戏里除了古装之美外，女子脸部的化妆最美，因此在描绘女子面部时，他承袭唐代的三白画法。将额头、鼻子和下巴处留白，并以红润的脸颊陪衬，使得脸孔的轮廓线条分明，从而形成了她笔下美女的一大特色。 是帧《人面桃花》图中的纨扇仕女，身着白色宽袖连身裙、腰系直裾，领边、袖口、手钏描金。开面以额、鼻、颚三白之法，丹唇似笑、芳华若吐，发作结髻，肩若削成、眉目如波。右手执扇、左手轻拈，俗语云“画人难画手”，但于大千而言似不成立。斯图中仕女纤手似兰若葱，优美至极，虽以线条勾勒，仅略施粉色，但玉肌若雪的质感表现得入木三分，虽是端庄的正面立姿，却含有微妙的动态。不但使画中仕女的柔情绰态胜过千言万语，又拉近了她与观众之间的距离。背景为盛开的粉艳桃花，虬曲的树干和美人纤细窈窕的体态互相映发，表现了传统文人含蓄的审美态度。 上题“武陵春腻雨，玉洞晓明霞”为大千先生自作《武陵春赋》诗，虽未落年款，但上世纪三十年代风格特征显著，实乃张大千此系列人物画不可多得之佳构，丕显珍贵，值得珍视。