出版：1.《中国艺术大展作品全集林风眠卷》，第19页，上海书画出版社，1997年。2.《水墨·世纪变革与艺术新路》第33页，北京保利国际拍卖有限公司，2015年。展览：“水墨·世纪变革与艺术新路”，北京民生美术馆，2015年来源：香港苏富比1991年10月，lot 112。
款识：林风眠。
钤印：林风眠印

林风眠的作品总是那么的与众不同，观之如舞蹈，如散文，如音乐。他对色彩的运用和对线条的处理，总是带着一种隐藏着的，淡淡的诗意与轻快的韵律。林风眠最具有创新精神的当代画家之一，其用笔打破了“书法用笔”的禁锢，其不再简单的以书法线条来表现抽象的物象，而是融入了多种元素使他的创作变得更加生动多彩起来。作品中画面的层次感是非常严密的。画面的远景是连绵的群山，山后是灰色的天空，前景是一片茂密的松林，中部南方风格的房屋，以及成组的帆船，其空间层次的分布设计比传统的中国山水画更加的复杂，使得作品全篇虚实结合，层次分明，均衡对称。他的笔下，山峦不再是传统的样子，而是用只属于他自己的笔墨，把他们丰富起来，充实起来，变得更加的有趣有味。可以窥见，林风眠的彩墨山水画中是充满诗意和神韵的，这种诗意与神韵不是绘画的外在形式，而是除了视觉的表现之外，还表现在其作品的意境之上，从而实现了其作品外在形式与内在意蕴的协调统一，只有这样的作品才能真正的打动人心而成为艺术品。《渔舟唱晚》“渔村风情”是林风眠尤为擅长描写的一类景致。此幅《渔舟唱晚》创作于1960年代，采用了林风眠典型的方形画面，画面中他并不追求立体感和逼真性，而是强调东方艺术特有的线条感、平面效果和装饰性。此图在构图上层次严密，水色、远山、天空，连成一片，静谧的水面和岸边，渔夫划舟，一群水鸟在船上休憩。这是一种林风眠特有的风格，是孤寂的、空旷的，也是抒情的。明快、艳丽、热烈，亦有清淡、幽深、宁静，这种诗意的孤寂，“涌动着大自然的生命，编织着美和善的梦境”。林风眠长达40年的绘画探索也经历了变化，如画题渐次广泛，情感渐次深挚，形式语言渐次成熟完整等。但其基本的审美追求是一致的，那就是美与和谐、内在抒情性。渔舟、水鸟，也都奏着同样的音韵，没有冲突、倾轧、黑暗、丑恶和肮脏。它们独自存在着，自足自立，它们沉静而自信，把力量隐在内里；它们远离血与火、是非纷争和喧嚣的市俗纠葛。它们从不张扬跋扈，狂怪奇异和歇斯底里，也不孤傲冷涩或顾影自怜。同时，《渔舟唱晚》是一首颇具古典风格的河南筝曲。一般认为此曲是娄树华根据古曲《归去来辞》的素材改编而成。标题取自唐代王勃《滕王阁序》中的名句“渔舟唱晚，响穹彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”。这首乐曲是1930年代以来，在中国流传最广、影响最大的一首筝独奏曲。林风眠从青年时代就喜爱音乐、诗词，他的绘画充满了音乐性和诗意，林风眠的这幅作品与此曲同名，描绘了晚霞辉映下渔人载歌而归的画面，虽然是欢快的题材但在他画面中不经意间流露出了孤寂的情调。画面深邃、恬静、典雅、孤寂的意境与筝曲曲调相应和，更加凸显其东方古典情韵。