出版：《壶里乾坤：鼻烟壶珍品展》，国立历史博物馆，台北，2008 年，页151-153
「古月轩」款

展览：「壶里乾坤：鼻烟壶珍品展」，国立历史博物馆，台北，2008 年8 月29 日- 10 月26 日壶瓷胎，唇口，束颈，溜肩，圆扁腹，圈足。外壁以墨彩锦地开光装饰，口沿及圈足各饰连回纹一周，下承如意云头纹、蝙蝠、缠枝花卉、牡丹花叶及博古纹等，寓意吉祥福至，墨彩深浅有致，富有浓淡变化。腹部两面有菱花形开光，内粉彩绘饰古代巾帼英雄花木兰。一面表现木兰尚未出征，着女装在庭园内散步扑蝶的女儿娇态；另面为木兰代父从军，身穿戎装骑战马，手拉长弓之飒爽英姿。底红彩长方框楷书「古月轩」款。今台北国立故宫博物院庋藏清乾隆〈锦地开光风景母子图四方瓶〉（图一）及清乾隆〈玻璃胎画珐琅人物鼻烟壶〉（图二），年代、技法，与本品极为类似，构图皆以锦地开光，细腻彩绘中国仕女为主题，有异曲同工之妙。明代的景泰蓝，是将珐琅料涂在掐丝铜胎上，再经烧造而成，这种工艺是元代由波斯传入中国，在明代的景泰年间达到高潮。清代康熙年间，于皇宫内成立珐琅作，并将相关的工匠从广州和江西调入皇宫造办处，瓷胎画珐琅属康熙朝创烧成功的创新工艺。从《清文件》记载中可知，三朝皇帝均非常关心珐琅彩瓷的生产状况，康熙督促造办处掌握该技术，雍正着力提升烧制水平，乾隆则在前朝的基础上大大丰富该工艺，为中国陶瓷技术集大成之体现。如台北国立故宫博物院庋藏清乾隆〈锦地开光风景母子图四方瓶〉（图一），即是体现当时高超工艺水平之最佳范例。据《清宫内务府造办处档案》记载：「乾隆四十三年七月初八日将粤海关送到⋯⋯广珐琅仿瓷胎鼻烟壶十件」（图三）本品或为其一，精致的绘工与烧制技巧，展现乾隆朝瓷胎彩绘之绝妙精彩。珐琅彩是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，再到乾隆时精密繁复的雍荣华贵，使珐琅这项洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。花木兰是北朝诗歌《木兰辞》描述的一位代父从军的传奇女战士，其作战英勇，建功立业，面对封赏却选择荣归故里，颠覆了传统的性别价值观。拍场佳例可参见香港邦瀚斯2012年5月27日，编号152，清嘉庆〈瓷胎粉彩仙女鼻烟壶景德镇〉（图五），同样以中国仕女为表现主题。然本件「古月轩」款鼻烟壶，巧妙将花木兰从军前后的样貌分别呈现在壶体两面，对比强烈，更具历史文化与故事性。整体绘工细腻，人物表情、姿态、衣着细节等无一不精，敷彩柔和，在墨彩锦地开光的映衬下更加凸显主题，画面布局别具巧思，令人惊艳。A RARE AND FINE FAMILLE ROSE PORCELAIN‘MULAN’SNUFF BOTTLEQING DYNASTY，QIANLONG PERIODEXHIBITEDUniverse in a Bottle：Treasures of Snuff Bottles，National Museum of History，Taipei，29 August to 26 October 2008LITERATUREUniverse in a Bottle：Treasures of Snuff Bottles，National Museum of History，Taipei，2008，pp. 151-153