描述：该画作精致小巧，不足一平方尺。然布局丰满，用笔流畅，线条果断，一气呵成，人物形象栩栩如生。画中侧首托腮凝思者，其神韵在大师的笔下表现的淋淋尽致。对比大千先生1955年为东瀛侍女山田所写的另一幅侧脸小像，二者皆有异曲同工之妙。整幅作品凝思甜美、举手投足之间彰显一代宗师对其红颜知己的怜爱之情。   特别说明： 本幅作品所钤之「大千父」印鉴较张大千先生通常所使用的同款识印鉴在尺寸上存在着较大的不同。据1998年台北故宫博物院所刊行的《大风堂遗赠印集》一书中第92页、2013年台北长流美术馆出版《登峰造极—张大千逝世30周年纪念精选》一书中第231页所载「大千父」印章的尺寸为4cm，而本件作品所钤之“大千父”印章为2cm. 这方小尺寸的「大千父」印章虽在国内出版的有关张大千的印辑文献中鲜有收录，然在张大千与山田女士互赠的作品中确经常使用。两方印章粗看相似，然细微笔触确多有不同。起笔、顿笔各有千秋。这方印章在1993年香港中文大学文物馆出版的《梅云堂藏张大千画》一书中在尺寸、式样等方面均有详细的记载。这些珍贵的历史资料对考证张大千书画的真实性起到了良好的参照作用。   另附作品1： 1956年1月4日张大千致山田喜美子信札一通一页（另附实寄封一件）。 信札尺寸：26.8×20.6cm. 另附作品2： 1956年1月4日当天《星岛画报》报道有关“张大千”的相关事宜。 参考文献： 1.《梅云堂藏张大千画》梅云堂著，香港中文大学文物馆，1993年出版。 2.《大风堂遗赠印辑》国立故宫博物院，1998年出版。 3.《梅云堂藏张大千画》梅云堂著，日本松涛美术馆，1995年出版。 4.《登峰造极—张大千逝世30周年纪念精选》长流美术馆，2013年出版。 5.《苏富比亚洲四十年：梅云堂藏张大千画--金针传法立宗风》香港苏富比拍卖行，2013年出版。 6.《张大千先生书画印辑》香港大业公司，1983年出版。 7.《大千印留》上海书画出版社，1987年出版。 8.《东瀛之恋：张大千与山田喜美子》浙江人民美术出版社，2020年出版