出版：1.《美术报》总第188期第8版，1997年6月23日。2.《中国艺术市场》第2期，第91页，（香港）王朝文化艺术，2000年。3.《海派百年代表画家系列作品集——谢稚柳》，第31页，上海书画出版社，2013年7月。款识：一、稚柳。二、烟江楼画并记。辛亥。三、辛亥秋暮，谢稚柳。四、辛亥秋暮，烟江楼画并记，稚柳。印鉴：谢稚柳、鱼饮父、谢屐。展览：1.“东方艺术神韵大展”，香港，1984年6月。2.“迎回归中国画展”，香港，1997年3月。“少耽格律波澜细，老去粗豪是本师”，这两句在画坛广为流传的诗句是谢稚柳艺术转型时期的宣言。谢稚柳在告别工笔细写，转向跌宕粗豪的过程中，经历了怎样的艺术探索呢？本件谢稚柳《烟江小景》，为我们呈现了这一重要艺术历程。谢稚柳《烟江小景》创作于1971年。其中或作崇山叠嶂，幽深蓊郁。或作平岭轻岚，天然闲淡。或作绝壁飞瀑，奇险峻健。或作松涧清湍，豁然朗阔。在盈尺之间，我们既可以看到谢稚柳所钟情的宋画格调，丘壑林泉，气象万千。也可以看到落墨法的墨色融合，潇洒风致。更可以看到画家游历过的蜀中粤北的奇山秀水。对徐熙落墨法的深研，是谢稚柳绘画与鉴定的重要成就，也是其转型的关键。《烟江小景》墨韵润腴，沉静古雅。作者以墨笔勾擦点染后，再敷以淡色。既有精工的细节刻画，又有粗放概括的笔墨。这正是对史载落墨法“落墨为格，杂彩副之”的画法还原。《烟江小景》各有特色，或张或弛，笔墨精妙，颇具构思，是谢稚柳艺术生涯转型时期的佳构。而这一阶段的作品因其独特的艺术面貌与稀见性，为行家所珍赏。1984年在香港举办的“东方艺术神韵大展”曾展入此作。1997年香港回归之际，大陆和香港分别举办了“迎回归中国画展”，《烟江小景》在香港展出，以志其庆。《美术报》《中国艺术市场》等专业艺术杂志对此作均有刊载。2013年，上海市美术家协会主编《海派百年画家系列作品集》，汇集了20世纪海派绘画最具代表性的大师18人，谢稚柳便身列其中，此件《烟江小景》亦在《作品集》中，可见此作确为谢稚柳的重要作品。