出版：《中国油画家·罗中立》第363页，中国美术学院出版社，2005年签名：Luo。罗中立的《父亲》已经成为中国当代艺术史中重要的一笔并承载着中国社会的时代意义，也代表着罗中立对写实风格技法上的娴熟掌握以及对最本源、最真实的乡土饱含的深厚情感。罗中立的创作生涯中不懈的致力于对大巴山农民的描绘，同时也在不断挖掘自己视觉图像与绘画语言上的表现力，他坚信无论时代如何变化、乡土如何远去，蕴藏在中国的、本土的、东方的文化中的形式表现力是不会消逝的。此次上拍的罗中立5幅作品，集风景、人物题材于一起，或出版或直接购自艺术家，是不可多得的收藏佳作。《浴女》是罗中立大巴山系列作品的经典之作，是艺术家「浴女」题材作品中的杰出精品。在写意的田野中，年轻女子在河中洗浴、嬉戏。画家用厚重朴拙的笔触和浓烈的色彩，以及特殊的光线效果，表现了乡村生活中生动的一景。壮硕的人体，朴拙的感情，令人领悟到最为原始的感动。画面中心人物构图呈现三角形，与背景中的三角形草垛相呼应，也致敬经典大师雷诺阿《浴女图》人物构图。不同的是，罗中立采用更当代语境的写意，不刻意描绘表情细节，真实展现劳动一天之后黄昏的沐浴场景，捕捉原始而野性的美，营造出乡谣式的抒情，在天然淳朴中有着童话或原始民歌般的味道，令人回味无穷。「罗中立是乡村与城市的沟通者，通过他的作品，我们进入一个纯朴稚拙却感动人心的世界。罗中立的画是给人以艺术享受的，虽然他笔下的人物显得有些“笨”和“拎”。罗中立偏爱画“笨拙”和“拎陋”的人物，主要出自他对农民的尊重和爱。正是他爱得太深沉了，以致他的审美感发生了变化，它不仅看到农民心的善良、质朴和美，连他（她）们的外形在他心目中，也是很美的。他不顾世俗的偏见，把那些长期以来被文人雅士们看不惯的又粗又黑又笨又脏的农民描绘出来，迫使人们去尊重和热爱这些人物，尊重和热爱这种笨、拙中所包含的美。罗中立在这里表现出艺术革新家的气魄和胆识，为中国艺术中新形态美的创造出了贡献。80年代初中国大陆出现的乡土写实主义画派，就是以推崇这种新形态美为其特征的。」—邵大箴1995年所作的《美国之行》及1996年的《西班牙毕加索博物馆》两幅作品，在2005年由中国美术学院出版的《中国油画家罗中立》分别在第272页，第363页。是罗中立欧洲游记中的写生作品。1995年罗中立在比利时国家历史博物馆举办个人画展，罗中立趁着到比利时展览之便，旅行了大半个欧洲，此两幅作品便是在旅行期间所作。旅行中的罗中立在创作上显得更加即兴，画面大胆的构图和厚重的色彩都是和以往的人物作品有很大的不同，更关注当下眼前看到的景色和气质。「罗中立的“写生作品”是他在行程紧凑的旅途中，“身到、眼到、手到”不假思索的信手拈来之作，因此笔调十分即兴，而与他的“构图”作品大异其趣。但，仔细品味之下，“旅行中的罗中立”与“画室中的罗中立”虽然外貌不同，骨子里应该仍是同一个人。这些“写生”作品在即兴中，仍然散发出一份朴拙凝练的力道，一如隐隐约约深藏在他的“构图”作品中的所表露的特有质地一般。他的澎湖渔民仍然具有大巴山农夫般强毅执拗的性格；欧洲图景依旧可以看出他一惯深沉厚重的画风。」—林明哲