出版：《杨门藏玉：中国玉器——新石器时代至清代》，p210，第212号，芝加哥。
以整块和田白玉料雕制而成，通体纯净，莹泽光亮，如冰雪堆结，质地细腻无如羊脂初凝，掏膛厚薄均一，造型比例匀称。器型修长，亭亭玉立，束颈，溜肩，微鼓腹下敛，圈足。上承圆口圆盖，盖顶雕变形莲瓣钮。颈部三面饰兽首衔环耳。活环是清代玉作典型工艺，其均由大料精心设计，细心碾琢方成一体，与瓶身自然融合，为清玉作工艺高超的典型代表之一。此尊独特之处在于瓶颈、瓶身及腹底部一周均凸雕兽首活环耳。只见瓶身琢一圈蕉叶纹，腹鼓处等分成四面，均接活环，腹底部亦饰以三处兽首衔环，同颈部活环对应相望。整器用料考究、设计精美，雕琢精细，特别是上中下三部分相呼应的兽耳活环，使得赏瓶于细节上更为灵动耐看，富于变化之美，且纹饰设计清新高雅，不落俗套，更增添了此尊的艺术价值。此件白玉活环耳尊风格独具，用料硕大，取材昂贵，造型设计整肃大方而又不失灵巧，可谓构思巧妙，突出了白玉自身的天然美感。其雕刻精细，工艺复杂，灵韵苍然，从选料、设计到制作都符合宫廷用玉标准，是代表乾隆时期玉雕艺术的高水平之作。治玉工艺发展到清代，可以说集以往历朝历代玉雕工艺之大成。此时，治玉的各项工具均已发明，各种技术已臻完善，尤其到了乾隆时期，充足的玉材、技艺精湛的工匠和皇帝的痴迷使其直接控制和利用各种有利因素，积极参与玉雕设计，使当时的制玉工艺达到了高峰，可谓是到了制玉工艺“无所不思，无所不达”的极致。加之乾隆皇帝深受宋以来文人“尚古”观念影响，品味偏重古朴文雅，故而内廷多有以瓷玉等器仿三代鼎彝者，但其追求的往往是一种气质，而非纯粹的模仿，因此有了清代玉器之特有的样式。此活环耳尊纹饰亦取三代之蕉叶、兽面纹等内容，但瓶身形制、工艺、布局已全然不同，造就出了清宫玉器高贵典雅、别具一格的气韵。十二环，十分少见。来源：1.玉器之家有限公司，纽约。2.Helen M. deKay收藏。3.纽约苏富比，1966年12月8日，LOT.43。4.罗伯特·P·杨门（ROBERT P. YOUNGMAN）旧藏。参阅：故宫藏青玉四耳活环夔纹壶。