著录：|1.《纪念黄宾虹诞辰一百五十周年-虹叟书画集》，P45，浙江人民美术出版社，2014年。|2.《黄宾虹年谱》P170，上海书画出版社，2005年。 款识：嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动恣盘礴，画图挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。甲子（1924年）冬月，写奉大厂先生方家笑正，宾虹画并诗。|钤印：黄质之印 |黄宾虹（1865—1955），近现代画家、学者。原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。擅画山水，为山水画一代宗师。精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。其画风苍浑华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。除绘画之外，并从事绘画史论、篆刻的研究和教学。曾任杭州国立艺专教授等职。着有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。此幅画中黄宾虹先生题款道：嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。烟峦浮动恣磅礴，画图挽住千林秋。秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣楮无真迹。我从何处得粉本，雨淋墙头月移壁。甲子冬月，写奉大厂先生方家笑正，宾虹画并诗。从诗中细读此画，唐人手迹如吉光片羽难得一见，况古人的“烟峦浮动”亦自“解衣磅礴”中来，黄宾虹需要自己的“解衣磅礴”体验，需要向自然索取“粉本”，而他的途径和方法仍是古人也曾体验和表达过的“雨淋墙头月移壁”。“月移壁”即是以“夜山图”来表现“层叠深厚”与“通体皆虚”；“雨淋墙头”，在黄宾虹则是将以“雨山图”来表现水墨淋漓与元气蒸腾。在黄宾虹看来，这也是五代、北宋间的一脉传统：米氏父子笔墨纯从董北苑来，唯不能袭其形貌，故成大家。北苑喜作云中山顶，米氏化云烟为雨中山水，然大米雨景多钩云法，小米以墨渲染，积成滃郁之气，差有不同，可以想见古人不肯拘守矩镬，徒夸貌似为也。黄宾虹似乎是从米家父子用“雨山图”来承绪、变化董源墨法的典故中，找到了自己画《嘉陵山水江上游》的历史逻辑，这应该也是一种“参活禅”吧。气韵生动是中国画的审美标准之一，它既难达到但又不可偏废。它要求画家具有高深的修养，精妙的构思和纯青的笔墨技巧。黄宾虹反对“气韵天授”之说，认为“气韵之生，由于笔墨，用笔用墨未得其法，则气韵无由显露”。“笔墨生动然后能使作品气韵生动”，他指出气韵之生源于笔墨。此幅画作用笔细致，构图严谨而生动，是生活旅行中所见山川的写照，画者用其高明的笔墨功夫，将山峦林木河流自然的景观，和小亭木舟高士相融合协调，构成了一幅意境深远的画面。|此幅画作中的上款人为易大厂（1874—1941）：广东鹤山人，精研书画、碑版文字，尤精于篆刻。黄宾虹与易大厂都精研于篆刻碑拓，往来十分密切，故此幅赠送友人的作品自然绘作细致，实为可宝也。