著录：|1.《陆俨少书画藏品集》卷三P23、25、26、27，香港朵云轩有限公司出版，1993年|2.《陆俨少书画藏品集·风流今见》P168、169，上海人民美术出版社，2015年。 款识：|1.两岩之间有泉悬焉，斯则凡山尽同。泉坠于涧，曲折变化，势态万端，则无有相同者矣。予历雁荡诸瀑，得其矩矱，悟其矩矱，左右逢源，一九七九年十一月，陆俨少写于杭州。|2.飞流直下三千尺，疑是银河落九天。此谪仙名句也，写之。一九七九年十一月，陆俨少写记。|3.北斗洞在灵峰右腋，面对双笋峰，堂庑深邃，可资憩息。一九七九年拟重游荡，因病未果，遂追前游成此，俨少记。|4.峰峦浑厚于，草木华滋，非仅大痴然也。元四家无不有之，即瘦硬通神，亦无不华滋浑厚容其中，瘦硬者，特其外表耳。一九七九年十月，陆俨少并记。|钤印：|1.陆俨少、宛若、穆如馆|2.俨少、穆如馆|3.陆俨少、宛若、嘉定穆如馆|4.俨少、宛若、嘉定、穆如馆 |说明：中国国际书店旧藏||风流今见陆天游|——陆俨少大师《雁荡四景》赏析| “欧波而后开生面，间远痴翁黄鹤遒。六百年来旗鼓息，风流今见陆天游” |——谢稚柳赞语|陆俨少凭着在诗、书、画三绝上的高深造诣，凭着在传统绘画笔墨上的独特创新，凭着独创的风格标异的“陆家山水”，从而成为中国二十世纪末中国画坛山水画的一代宗师。|画界有“北李南陆”之说，把李可染作为北派山水画的杰出代表，而称陆俨少为南派的巨子。陆先生的山水画具有特殊的表现力，他画雁荡山，早期以写实为主，缜密灵秀，晚期作品尤善长线画云水，简淡而浑厚，呈雄健画风，自然韵味高于大自然本身。陆俨少一生最爱雁荡，以雁荡山为母题创作了很多作品。雁荡山位于浙江乐清县内，素有“海上名山”、“寰中胜景”之美誉。山中多诡形殊状得峰峦洞瀑，尤以瀑布闻名，历来都是山水画的理想去处。陆俨少先生多次赴雁荡写生，探奇寻幽，滋养性情。雁荡山景观之美与陆俨少妙笔之神，共扬偕飞。|此套《雁荡四景》山水共同创作于1979年陆俨少先生中年盛期，陆翁截取了雁荡山不同的片段景象，他对山水构成的研究和呈现方式总能够开人耳目，令人观之叫绝。他以大刀阔斧的用笔和繁复的色墨描绘出险峻的悬崖峭壁，清灵秀雅、雄奇峻拔。画面绝壁如削，留白以示云雾缭绕，数迭飞瀑跌落，苍苍茫茫的树林隐隐透于山石之间，云气山峦飞动纵横，气象万千。陆老将长期的学养、学思和所见所闻之自然物象密布于画面之中。山体自上而下层层积累，虽整体呈繁密之状，但借助高超的构图技巧，将巨岩、湍流飞瀑、流霞烟云、古木之形状，用虚实相间、浓淡有致的笔墨、设色等手法对画面加以有机处理，似使得画面空间层次分明，开合有致。此套作品将雁荡山各种景致与特点画得胸有成竹、笔笔生发、步步为营，将静态的山和动态的瀑布画得跌宕起伏，营造出排山倒海的雄浑气势。但见山峰或陡立或斜卧，险峻壮观，茂幽谷林；曲折迂回；飞瀑流泉，势如闪电。其用笔饱满酣畅，老辣而醒目，在传统山水画中有着水墨交融的流动感，达到了“元气淋漓障尤湿”高超境界。咫尺画面，让人浮想联翩，显示了“陆家山水”的独特魅力。在陆俨少先生创作的雁荡作品中，如此同时期创作的四屏殊为少见，堪称佳制，可谓先生雁荡题材的代表作之一。