著录：|1.《张大千精品集·下》P384，人民美术出版社，2011年。|2.《遇见张大千》P10-11，上海书画出版社，2015年。 款识：定山道兄法正，己亥（1959年）元月于东京寄呈。大千弟爰。|钤印：张爰长寿、大千富昌大吉|陈定山题签：大千赠画，陈定山题。 |说明：陈定山（1897-1987），现代书法家、美术史论家、文学家、实业家。原名琪，又名蘧，字小蝶，号公曦。浙江杭州人。||“包众体之长，兼南北二宗之富丽”是对张大千较为全面的评价，他精通山水、花鸟、人物，擅长泼墨、泼彩、浅绛、工笔等多种绘画形式，一生“外师造化，中得心源”，勤勉多产，早年遍临古代大师名迹，从石涛、八大到徐渭、郭淳以至宋元诸家乃至敦煌壁画，承传统开新意，是近现代画坛中首屈一指的绘画大师。　张大千曾在二十几岁时留学日本，并留情于日本，回国后还多次往返于日中国之间。这幅《松云幽壑图》便是张大千六十一岁时（己亥年）在日本时所绘的一件精品。张大千一生流连于大山大水间，足迹遍布国内各大名山大川。六十岁以后更是周游美国、日本、法国、瑞士、西班牙等西方列国，纵情山水的游历体验深刻浸染了其艺术生涯和绘画风格。从一九五九年开始，六十岁以后的张大千逐渐开始改变绘画风格，开始创造融抽象于具象大泼墨、大泼彩技法，从这幅《松云幽壑》里大面积铺染的山石中可见端倪。　|张大千在《松云幽壑》图里运用平远式的构图方式，用大写意泼墨将高耸嶙峋的山石划分成几大块，奇峰相叠、重岩相扣。灵活飘逸的湿淡墨渲染和左右自然留出的空白空间，使得视觉上产生了虚实相生的效应，画中无人无鸟，万籁静谧。　图中前景画家先用线条造型树木、山石和房舍，配以淡墨混合赭石、石青大面积晕染画面，对于树木设色晕染，主次分明，浑融中不失笔墨细致的勾勒，草木葳蕤，一片生机；中景山腰葱郁的树木簇拥着用两三间线条简单勾勒的房舍，冷暖颜色的转换明晰了结构空间，衡宇掩映于树林之中，弥漫着浓郁又神秘的气息；远处山中泉水从岩石里裂出，直泻而下，远山枯笔线条勾勒，大笔墨铺色，虚淡且空灵。整幅画面笔墨潇洒纵横，恣意挥洒。　|画作上款人“定山道兄”即陈定山（1897-1987）是现代著名书画家、美术史论家、鉴赏家和实业家。张大千和陈定山在大陆期间就相互熟识，时常同其他好友齐聚相互切磋技艺，后来两人均赴台湾定居，时常往来，感情日渐笃厚。陈定山十分赏识张大千的绘画艺术曾评价：“他从石涛起家，又把石涛一口吞入腹中捣个稀烂，吐得出来，化作唐宋元明千百家。”并赠诗：“干嘉老辈飞腾过，我辈能支三百年。何日与君同把酒，黄垆醉倒勿论钱。”从两位大师来往的趣闻轶事中，二人的情义可见一斑。此幅作品是张为陈所作，并专门从日本寄于陈，是一件承载轶事，尽情笔墨的精品。