設色紙本 立軸 甲戌（1934）年作 款識：①危檣高掛月如梳，紅紫遙分落照餘，燈火千家鴉萬點，亂山明滅過桐廬。甲戌春日偶憶往過桐廬舟中所作草稿，遂寫此。蜀人張爰。鈐印：張爰（白）、大千所作（朱）、內江（朱） ②秋齋道兄雨中過網師園，極賞此紙，因舉以為贈，大千弟爰。鈐印：大千居士（白） 此幅山水，乃張大千取材於富春江上游桐廬七里瀧至建德梅城的一段河道，全長24公里，是富春江上風光最旖旎的一段，號稱富春江小三峽。歷代文人墨客如謝靈運、李白、杜牧、孟浩然、范仲淹、陸游等1000多名詩人在此留下了2000多首傳世之作。在七里瀧江邊的半山上，有東西兩座磐台臨江而立，乃為嚴光的釣台和謝翱的哭台；嚴光垂釣，是隱居不仕，以表明自己的品性高潔；而謝翱所哭，則是因為聞得文天祥就義，慟哭南宋亡國，是其民族大義使然。 這正是張大千所敬佩的歷史人物。1931年9月，33歲的張大千與其兄張善孖等從上海赴黃山遊，途經富春江，隨後即陶醉於風光秀麗，充滿傳奇色彩的七里瀧景緻，以至於他終其一生甚至直到逝前一年還在為七里瀧作畫。 此幅《桐廬秋江圖》作於1934年，從題款可知，他這個時期十分關注自然之勝與人文之景的關係，所謂“燈火千家鴉萬點，亂山明滅過桐廬。”云云，精準的描寫了當時黃昏江畔之秋景。 按諸學界定，1939年之前乃為張大千藝術的第一時期，主要風格是文人畫的清新俊秀。巴東所著的《張大千研究》中說大千居士的《蜀山秦樹圖卷》 「充分流露出一種清新秀麗的文人氣質，是大千早年獨具的俊秀之貌。」，觀此圖亦如是。此幅的筆法構圖上溯宋代之王詵，甚至遠及楊昇和張僧繇。具體的表現，可看到張大千在此幅畫中先以淡墨勾勒出山的形狀，然後再施以淡雅的赭石和花青，最後再以石綠重色點提，使得畫風雖清新脫俗但卻又不至飄渺，層次豐滿且氣質出眾。靜觀畫中的亭台樓閣反射出的霞光，與點點鴉群組合而成的的景色，正是呼應此詩所述，可以說張大千將暮色蒼茫，華燈初上的黃昏景象，描繪的惟妙惟肖，令人讚嘆，實為一幅難得的佳作。 上款人：王秋湄（1884－1944），名薳，字秋湄，號秋齋。廣東番禺人，清末民國文人、書法家。精字畫鑒定，在文化界交遊甚廣，與章太炎、 黃賓虹、葉恭綽、張善孖張大千兄弟等人尤為至交，常詩畫唱和，多次在上海、廣東、香港合展書畫。王秋湄深研佛法，自號“無念居士”，與印光法師、虛雲禪師等多位高僧交情至深。1944年初春，遽逝於上海，其超度佛事上，挽聯四壁，正在四川的張大千亦作畫悼念此“秋齋道兄”。 作者簡介：張大千　名爰，字季爰，號大千居士，四川內江人。無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通，尤善山水。一生充滿傳奇，如曾赴日學染織，又入寺為僧，並在戰火中遠赴敦煌臨摹壁畫等。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，更被譽為近代繪畫史上一大家。