本器撇口束頸，豐肩鼓腹，足部外撇。造型端莊華貴。口足部皆以飾洋彩紋樣。瓶口施金釉，頸部雙象耳，腹部施茶葉末釉。瓶內與底足均為松石綠釉，底書礬紅彩「大清乾隆年製」款。 本器頸部以胭脂紅彩料為地，精心繪製之錦地細緻華美繁麗；其上襯獨具西洋韻味的纏枝花卉並蝶紋，用色及紋飾精工至極。可謂錦上添花技法之典型。其中洋彩蝶紋形態舒展，洋蓮曼妙婉轉，利用多種粉彩色調，調和後的粉紅、白、黃與淡綠彩，濃淡粗細拿揑恰到好處。色彩益發柔和寫實。略深的粉紅彩來描繪蝴蝶翅膀的細若毫芒之絲絡紋使其外觀和質感愈加逼真。每隻翅膀都綴有紅、黃、藍、綠四色點紋，可見彩繪燒製工藝之繁複及製作者之珍視。蝶通耄耋，故纏枝花卉蝶紋寓意長壽延綿。蝶紋之下，變形蕉葉紋間隔而飾。蕉葉紋中飾以藍色及礬紅色洋花紋飾，肩部、脛部凸雕如意云紋各一周。雲紋以深淺不一礬紅色為地，上蝶黃色如意云紋，雲紋內為白地藍花，藍色深淺不一，層次豐富，表現出極強立體感之視覺效果。 主體所施單色之釉色稱為廠官釉，俗稱茶葉末釉。《南窯筆記》載:「（廠官窯）其色有鱔魚黃、油綠、紫金諸色,出自直隸廠窯所燒,故名。多缸、缽之類,釉澤蒼古,配合諸窯另成一家。今仿造者用紫金雜釉,白土配合,勝於舊窯」。文中所指勝於舊窯者，正是本器所屬之清代作品。當時為清代御窯廠所製宮廷專屬釉色，僅供皇室珍賞。至雍正，更為看重，乾隆時期，最為精純。清代寂園叟《陶雅》載：「茶葉末以滋潤，鮮明，活潑，三者為貴矣。嬌嬈而不俗。豔於花，美如玉，笵為瓶，最養目」。本器所呈正是茶葉末釉中之髮色，釉面平整光潤沉穩，色澤深沉靜穆，古意盎然，耐人尋味。可謂乾隆廠官釉之頂級器物。頸部兩側收緊處飾有造型靈動的雙象耳，象首的膚紋褶皺均刻畫細膩，栩栩如生，寓太平有像長治久安之吉祥寓意。據查此類飾有像耳之器型在清宮之中基本為精工珍品重器。如故宮博物院藏 乾隆時期，國力昌盛故乾隆一朝燒造佳器不惜工本以奢華著稱，更兼西洋要素品類。至乾隆則華縟極矣，精巧之至，幾於鬼斧神工其款式至多彩，技術之高超，皆空前絕後，堪稱中國彩瓷之巔峰時代。 以洋彩搭配茶葉末釉的本器正是工藝繁複之創新大作，目前公私收藏之中此為唯一。有趣之處在於尚有一例與本器酷似之轉心瓶曾先後上拍紐約佳士得與香港蘇富比。此二者密切關聯。 由乾隆八年閏四月二十一日《宮中檔案朱砒奏摺．唐英奏恭進奉發及新擬瓷器摺》中唐英之說明「其新擬各種，係奴才愚昧之見，自行創造，恐未合式，且工料不無過費，故未敢多造。伏祈皇上教導改正，以便欽遵，再行成對。」可知，唐英在創制新款瓷器時，由於製瓷成本昂貴必定先行製作瓷樣供於乾隆，等待聖意確定後，再定奪後續。 此外尚有一種可能便是因極度看重器物外形與釉色，卻囿於旋轉功能之耗費工本，故製作去除旋轉功能的新版本。但是目前所見並無具體佐證此舉的文字資料，此外此舉似乎也不符合盛世皇帝乾隆一貫追求完美，展示天朝的心性。與此器物相似的洋彩加單色釉組合尚有一對可供參考。即洋彩爐鈞釉雙象首瓶與對應的轉心瓶。洋彩爐鈞釉雙象首瓶瓶身施爐鈞釉，亦不可轉動。刊於 S.W. Bushell，《Oriental Ceramic Art》，倫敦，1896年，圖版108（圖）；公開上拍有售於紐約蘇富比1989年5月31日，Lot 202。亦有紐約佳士得1999年9月16日，Lot.384。 唐英《陶冶圖冊》載「須選素習繪事高手……必諳熟顏料、火候之性，始可由粗及細，熟中生巧」故「人物、山水、花卉、翎毛，無不精細入微」——唐英《陶務述略碑記》。 參閱 S.W. Bushell，《Oriental Ceramic Art》，倫敦，1896年，圖版108中可見一洋彩爐鈞釉雙象首瓶，亦不可轉動。 此拍品底款為紅彩「大清乾隆年製」六字篆書款，與故宮博物院一件「乾隆粉彩藍地雲鳳紋象耳瓶」紅彩底款十分相似。另外本拍品與故宮藏品之瓶頸造型皆爲「太平有象」雙象耳，以茲參考。 來歷 日本私人舊藏 參閱 1. S.W. Bushell，《Oriental Ceramic Art》，倫敦，1896年，圖版108 2. 紐約蘇富比 1989-05-31 Lot 202 3. 紐約佳士得 1991-11-27 Lot 430 4.《故宮博物院藏文物珍品全集·琺瑯彩·粉彩》，商務印書館（香港）有限公司出版，1999年2月，No. 134，P152 5. 香港蘇富比 2011-04-08 Lot 3072 6. 香港蘇富比 2019-04-03 Lot 3613 7. 北京保利 2021-12-05 Lot 5537