書法 紙本 Calligraphy
年份：1965
尺寸：90 x 28.5 cm
釋文： 帝城春日帽簷斜 二陸初來尚憶家 未肯將鹽下蓴菜 已應知雪似楊花 平生賀老慣乘船舟 騎馬風前怕打頭 欲問君王乞符竹 但憂無蟹有監州 西臺妙跡繼楊風 無限龍蛇洛寺中 一紙清詩吊興廢 塵埃零落梵宮 蘇髯公金山寺詩四首錄三 乙巳仲夏菽原江兆申書於小有洞天之室
鈐印：江兆申印 (白文) 菽原(朱白文)
書法風格主要奠基於歐陽詢，加上遍臨篆、隸碑帖，增加古樸雄渾氣象，再借鑒北碑（南北朝時北朝所刻立的碑版）豐骨，成功地將碑味融入了帖學，以展姿態，文而不弱，勁而不野。晚期最具代表性和個性的是行書表現，其小字行書作品筆勢流轉多姿，風流超邁，大字則拙重渾樸，氣象萬千。篆刻作品以書法表現為基礎，多以切刀深刻，於虞山派名家趙古泥、鄧散木處深得其趣，惟布局妥貼不多巧妙，自有一番風貌。 【台灣江派】 江兆申Chiang Chao-Shen 著名書畫、篆刻家，中國書畫研究學者，曾任臺北國立故宮博物院副院長兼書畫處處長。江兆申出身書香世家，師事溥心畬。1949年至台灣任教職，曾任台灣故宮博物院研究員，書畫處處長，副院長。工書畫，篆刻，書習歐，褚，參以北碑用筆，自成一家，篆刻以微派入手，參以浙派。在文人藝術的傳統領域裡，江先生詩書畫印，無一不精。當代的藝評家推崇他為「中國傳統文人的新典型」與「中國現代藝術史上的奇才」。江兆申不僅是二十世紀傳承並發揚文人山水傳統的一代大家，更是跨足詩、書、畫、印各項藝術領域，稱頌為「中國文人畫的最後一筆」，山水畫在承繼傳統精神之餘，也獨開水墨畫創新的境界。 周澄Zhou Cheng 周澄創作領域涉足了書法、繪畫、篆刻、詩文，在「江派」學生中也是最全面的，篆刻、詩文除了繼承江兆申之外，周澄也與當代幾位大師黃君壁、王壯為、吳平都有深厚的因緣，周澄在「江派」中素有大弟子之稱，王壯為在一九七九年七十歲「開山收徒」時，居然也把周澄列為「王門七子」之中，周澄同時身兼兩大門派，可見他受老輩極為重視，絕無僅有。 李義弘Lee Yih-Hong 字在川，畢業於國立藝專美術科，曾任教於國立台北藝術大學美術系。求學期間曾師事高一峰、傅狷夫、胡克敏等水墨大師，奠定扎實的傳統水墨繪畫技巧，畢業後追隨台灣文人水墨大師江兆申，由攝影的視角觸及畫作，構圖自由且靈活，筆法蒼勁，線條單純，將水墨畫推展到當代視覺意向，表徵出最具臺灣風貌的島嶼風光；運用筆墨作畫的同時，他也藉助於攝影，捕捉實景以發想創作。。 曾中正Zeng Zhong-Zheng 字允執。師事江兆申。書法出自歐陽詢，筆法勁秀，作品曾於國立歷史博物館國家畫廊、國父紀念館中山畫廊、日本九州等地展出。愛遊山川名勝，足跡遍佈日本、韓國、大陸，曾經三度遊黃山，作品清雅溫潤，頗具文人風範。師承之外，曾中正又能另闢蹊徑，發揮所長。書法出自歐陽詢，筆法勁秀，援以入畫：鉤、砍、劈、皴，乾淨俐落。兼又擅於用墨：焦、濃、淡、暈，層次豐富。 許郭璜Xu Guo-Huang 字以玄，自國立故宮博物院書畫處退休，1975 師事江兆申先生。畫風面貌多樣，取崇山疊嶂主題，施以劈、砍、鉤、曳的筆法，加上濃重的墨彩，以表現巨山大石、林木蓊鬱、蒼茫幽杳的氣氛。在設色技巧和氣氛營造等方面，他特別喜歡以淡淡的青或赭，輕擦淡染，或者修竹叢篁，煙霧迷濛一片清涼之意；或表林間一隅人家幽居的閑適之情。