FRANCESCO SOLIMENA (Canale di Serino, 1657-Naples, 1747)Le triomphe de la Foi sur l’Hérésie par l’intercession des dominicainsToileThe triumph of Faith over Heresy through the intercession of Dominicans, canvas229,50 x 93 cm - 90,4 x 36,6 in.PROVENANCEHôtel particulier en BourgogneBIBLIOGRAPHIENicola Spinosa, Francesco Solimena (1657-1747) e le Arti a Napoli, Ugo Bozzi editore, Rome, 2018, p.385, cat. 158.2, repr. p. 386Notre toile est le modello de mise en place de la grande fresque du plafond de la sacristie de San Domenico Maggiore, réalisée entre 1705 et 1707 et qui mesure 14 mètres de long sur 5 mètres de largeur (Fig. 1 et 2). Celle-ci est insérée dans des bordures de stuc doré. Cette esquisse a dû être validée par les pères dominicains avant le début des travaux dans leur église. Les premiers paiements à l'artiste sont documentés en 1704 et 1705, puis le solde en 1706, et il reçoit un supplément en 1709.En ce début de siècle et juste avant la mort de Luca Giordano, lequel a longtemps séjourné hors de Naples, Solimena révolutionne la peinture napolitaine avec cette composition, et la fait entrer dans le XVIIIe siècle. Il fait la synthèse entre Giordano, Preti et Pierre de Cortone, regarde l'évolution récente de la peinture romaine (Carlo Maratta) et bascule du Baroque au courant Rococo par les anges virevoltant gracieusement, les raccourcis saisissants, le mouvement ascensionnel au milieu des nuées et le tourbillon de l'ensemble. Cette synthèse de la tradition napolitaine dans une conception moderne de l'espace ouvert, non compartimenté, influencera non seulement les peintres des générations suivantes, (Nicola Maria Rossi, Paolo de Matteis, Francesco de Mura …), mais également l'architecture et la sculpture.Solimena peint le plus souvent sur une "imprimatura", une sous-couche brune (qu'on voit très bien à droite), d'où les personnages se détachent par des lumières et couleurs chaudes. Ils sortent de la pénombre par les draperies aux couleurs vives. Le mouvement circulaire de la composition est servi par un pinceau léger, qui rend particulièrement crédible la densité des nuées célestes ou la douceur des ailes de l'ange de gauche. La Trinité est vue dans un raccourci saisissant, au milieu des nuées. On note plusieurs variantes secondaires entre notre esquisse et la fresque :- l'élément d'architecture de pierre et de brique est simplifié et moins défini,- la disposition de la main du personnage, à l'extrême gauche, est plus nette et plus levée que dans la version finale,- plusieurs putti ont des visages et des expressions légèrement différentes,- la draperie du saint Michel est gris-rose ici et bleue dans la fresque.Il n'a été retrouvé aucun des dessins préparatoires (1), qui ont dû exister, mais nous connaissons deux études de détails autographes avec importantes variantes (Quimper, musée des Beaux-Arts, voir catalogue de l'exposition De Véronèse à Casanova Parcours italien dans les collections de Bretagne, Quimper, Musée des Beaux-Arts, Rennes, Musée des Beaux-Arts, 2013/2014, p.188-189).Des copies d'ensemble de la fresque sont conservées au Rijksmuseum d'Amsterdam et au Musée Carolino Augustano à Vienne.Cette esquisse, d'un format exceptionnel, nous est parvenue dans un excellent état de conservation.Nous remercions le professeur Nicola Spinosa d'avoir examiné de visu l'œuvre, d'avoir confirmé son attribution et pour les informations qu'il nous a données, qui ont servi à la rédaction de cette notice.Une lettre du professeur Nicola Spinosa sera remise à l'acquéreur.(1). Le dessin autrefois mis en rapport, et conservé à Windsor Castle, est aujourd'hui considéré comme une copie avec variantes par Onofrio Avellino (Nicola Spinosa, op. cit., vol. 2, p.87-88).Carmen Bambach Cappel, Francesco Solimena, 1657-1747 in: Colton, Judith, and George L. Hersey, catalogue de l'exposition A Taste for Angels: Neapolitan Painting in North America, 1650-1750, New Haven: Yale University Art Gallery, 1987, p. 174 -177 : "La commande de ce qui s'est avéré être une des fresques qui a eu le plus d'influence de Solimena, le Triomphe de l'ordre dominicain dans la sacristie de San Domenico Maggiore, a eu lieu en 1709. Dès sa création, la fresque fut considérée comme un exploit majeur, une réponse napolitaine aux plafonds illusionnistes d'Andrea Pozzo à Rome : "Et l'ensemble de la composition est judicieusement divisé, de sorte que, trompant gentiment l'œil, la longueur disproportionnée ne se remarque pas" (Bernardo De Dominici, Vite de' pittori, scultori ed architetti napoletani, 1742-45, vol. 3, 590)."L'artisteFrancesco Solimena est le peintre majeur du XVIIIe siècle napolitain et l'un des artistes les plus importants de l'art baroque italien. Il a abordé tous les genres au cours de sa carrière : décors prestigieux monumentaux, retables d'autel, tab