款识：『大清同治年製』六字双行楷书款
记录：伦敦佳士得，2001年11月13日，编号129（其中之一） 说明：拍品为晚清官窑粉彩经典品类，碗形规整，胎釉精良，外壁以粉彩满饰夔凤纹、缠枝花卉纹，四只各色夔凤与周边花朵翅蔓相绕，繁而有序。釉色缤纷绚丽，表现夔凤的胭脂红、天蓝彩等油质感强，口沿、近足处以金彩描边，尤添华贵之气。 万 花 献 瑞 中国古代制瓷工艺于明清到达最为成熟期，此两代溯前朝古雅之遗风，亦是见证诸项艺术品步入巅峰的时代。艺术史上这段时期创新了诸多瓷器品种，作品丰富，造型多变，纹样繁复，制作精湛。可谓登峰造极，堪称瓷器盛世。 嘉靖黄上红瓷器也称红地黄彩瓷，是在素瓷上以整体黄釉为底色，在勾勒出的纹饰外，罩以矾红。黄釉在下矾红在上。整器以大面积的矾红为地色，突显出尊贵的黄彩纹饰，从成器表面看就形成了红地黄彩的纹饰。以此种色彩组合的瓷器就俗称“黄上红”。以矾红娇黄彩料搭配烧造的釉色，能凸显出帝王用瓷的尊贵，因为在古代封建帝王时代，代表帝王色彩的黄釉只能属于宫廷皇族使用，因此“黄上红”系列的彩瓷是明代宫廷造办处专为帝王烧制的御用瓷。明嘉靖红地黄彩云龙海水纹罐全器以矾红彩为色地，以黄彩绘画纹饰。器身肩部绘如意云一周，腹部主题纹饰为双龙驾腾于寿山福海之上。花饰繁缛丰富，笔意潇洒恣肆，云龙古拙可爱，虽无永乐、宣德盛世威武刚猛之气，却独具诙诡古趣，为嘉靖时期特有之风格。黄红二彩相配得宜，对比强烈。 清代康雍乾三朝，在明代基础上大力发展制瓷，在烧造技巧和艺术水准方面均达到空前未有的高度，使我国古代制瓷业的发展呈现又一高峰。清代皇帝加强对御窑厂的管理，集中了最熟练的制瓷工匠，占用了最优质的原料，在经济上不惜工本，为宫廷烧制御用瓷器。清乾隆窑变釉长颈瓶瓶直口，细长颈，削肩，鼓腹，圈足。因形似悬胆，故名“胆式瓶”。民国许之衡《饮流斋说瓷》中叙述：“胆瓶，胆瓶形如悬胆，口径直下腹征椭圆形式，有大有小，古时铜瓶此式尤盛行，瓷制以乾隆为多”。器形端庄大方，较之同时代作品，颈部更为挺立超拔，线条更为细腻流畅，充满上冲的动感。 嘉庆朝承乾隆余绪，官窑器物依旧保持较高质量，其所生产的瓷器在造型样式、图案等方面，因循乾隆旧制，故有“乾嘉窑”之称。清嘉庆粉彩百花不露地葫芦瓶器型饱满，造型秀丽，线条流畅。器内及足内施松石绿釉，质地匀润，外壁以粉彩百花不露地为饰，此类纹样表现为花朵相互簇拥、不留空隙之布局，以繁盛鲜妍，目不暇接的繁花纹样取胜。此类纹样，花团锦簇，多彩并施，要求绘功落笔准确，毫厘不差，方可成器。于御瓷上作为装饰纹样则始见于雍正朝，此后延烧，但仍以乾隆和嘉庆时期万花献瑞纹样最为繁密考究。 晚清瓷器多以仿效前朝的器形而闻名，其在陶瓷工艺制作上已经逐渐有所发展，手工绘制水平上形成了自己独到的艺术特色，华丽生动的纹饰更趋于完美庄重。与前朝相比，清末出现“同光中兴”的局面，制瓷工艺也出现了“回光返照”式的发展，制作出了一批精良之作。清宣统珊瑚红釉暗刻莲池纹大碗尺寸硕大，造型端正规致，沉稳大气。器身施珊瑚红釉，色泽娇浓沉郁。碗身外壁浅刻莲花荷叶图案，荷花花瓣饱满盛开，荷叶分布高低错落，叶面翻卷，十分华美。碗内中心作圆形纹饰，中间绘宝杵图案，周围作中心对称花纹。宣统一朝历时仅三年大清王朝即告覆灭，故宣统官窑所制数量十分有限，此件大碗制作精细，十分罕见。北京故宫博物院收藏有相同藏品，其形制与本藏品完全一致，可为重要参阅。 ■ 大羿拍卖研究部