作者简介：歌川广重（1797-1858），原名安藤广重，1797年出生在一个服务于德川军政府的低级武士家庭。年轻时从师于画家歌川丰广，开始其浮世绘画家的生涯。尝试了十九世纪初期所流行的各种不同形式的版画：历书场面，演员肖像，美女画像等等。在其师去世之后，他转向风景画，此外还有花鸟的构图。与北斋的生动活泼的作风相反，广重是用秀丽的笔致及和谐的色彩，表达出笼罩于典雅而充满诗意的幽抑气氛中的大自然一种完全柔和抒情的境界，更适合社会人士的艺术趣味。他所描绘的自然景象，总是和人物有着密切的关系，并且富于诗的魅力。
《木曾街道六十九次》 由两位传奇的木刻艺术家记录了一条穿越日本心脏的历史路径。日本的木曾街道在十六年代初由当时的国家统治者德川家康命令修建，以江户（现在的东京）为起点，一直修建至京都，规划了五条主要干道。建立了旅馆、商店和餐馆，为疲惫的旅客提供住宿和食物。1835年，著名的木版画艺术家溪齐英泉（1790-1848）被委托创作了一系列作品，以记录木曾街道的旅程。在溪齐英泉制作了24张作品之后，歌川广重（1797-1858）接替他在1838年完成了70张作品，溪齐英泉和歌川广重都是著名的画家。在《木曾街道六十九次》中，我们能发现两位艺术家的独特风格和他们的共同特长。从日本桥的繁忙起始站到佐久市的城堡镇，溪齐英泉选择了一个更柔和的调色，但更擅长描绘人物尤其是迷人的女性，并且喜欢定格沿途的活动情景，从给一匹马装蹄铁到簸谷等场景都被描绘。歌川广重曾表现出他对华丽和令人回味的景观的掌控，如宁静的大田河岸边、八幡和望月之间被月光照耀的坡路等场景。总而言之，《木曾街道六十九次》不仅是一个生动的木版画作品，包含大胆的组合和色彩的实验性运用，也是在工业化前描述19世纪日本的迷人挂毯。
一行旅人在天空苍茫、暮色之下映的陡坡上，艰难地往上走。路边的松树仓颉而坚挺，月光从树之间透出。广重常将画面切成对侧线的构图，有着强烈的空间指向。
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