CUNO AMIET(Soleure 1868-1961 Oschwand)Femme sous un pommier. 1901.Huile sur carton.Daté et monogrammé en bas au centre : 19 CA 01.30 × 30 cm.Provenance :- Berta Weidner-Bohnenberger, vers 1902- Propriété privée, Suisse depuis 1979.Exposition :- Aarau 1991, Cuno Amiet. L'espoir. Une exposition pour un tableau, Aargauer Kunsthaus.- Roggwil 2018, Cuno Amiet. Rétrospective à l'occasion du 150e anniversaire, Bromer Art Collection, Roggwil, 29.3.-1.7.2018.Littérature :- George Mauner : Cuno Amiet. Hoffnung und Vergänglichkeit, in : Schriften zur Aargauischen Kunstsammlung 2, Aarau 1991, p. 32-33 (avec ill.).- George Mauner : Cuno Amiet. Les "récoltes fruitières" de 1912, Zurich 2002, n° B26 (avec ill.).- Franz Müller et Viola Radlach : Cuno Amiet. Die Gemälde 1883-1919, éd. Institut suisse pour l'étude de l'art, Zurich 2014, vol. I, p. 197, n° 1901.14 (avec ill.).- Cat. d'exposition. Cuno Amiet. Rétrospective du 150e anniversaire, Bromer Art Collection, Roggwil, 29.3.-1.7.2018 (avec ill.).Entre 1901 et 1904, Cuno Amiet s'est penché sur le thème de l'"espoir" dans plusieurs versions (WVZ-Nr. 1901.09, 1902.10, 1904.07 et 1904.08). Le tableau proposé ici, représentant une femme enceinte debout sous un pommier, est étroitement lié à ce thème sur le plan du contenu et constitue en même temps une réinterprétation du motif du paradis, qui avait déjà préoccupé l'artiste à partir de 1984, en une allégorie de la fécondité, qu'Amiet a développée dans les années à partir de 1907 dans de nombreuses versions de la "récolte des fruits". Dès 1902, Amiet créa une première affiche pour une exposition à Genève, montrant un petit arbre lourdement chargé de pommes, et il se représenta également sous des pommiers dans son célèbre autoportrait de cette époque (WVZ-No. 1901.01). "La superposition de la reproduction biologique et de la productivité artistique qui apparaît dans le motif de la pomme et de l'arbre correspondait à une conception du symbolisme. Elle a conservé sa validité pour Amiet, même s'il a renoncé plus tard à des formulations allégoriques. L'occasion biographique de ce petit tableau exécuté en détail fut la grossesse d'Anna Amiet en 1901". (Franz Müller 2014, p. 197).Le tableau appartenait à l'origine à Berta Weidner-Bohnenberger, l'épouse du médecin Eugen Weidner, qui dirigeait le sanatorium "Weisser Hirsch" à Dresde. Anna Amiet y séjourna en 1902 pour une cure après la fausse couche de son enfant. On ne sait pas si Berta Weidner a acheté le tableau ou si elle l'a reçu en cadeau d'Amiet. Traduit automatiquement par DeepL. Seule la version originale fait foi. Pour voir la version originale, cliquez-ici.