此尊为经典的释迦牟尼佛成道像。佛像头饰螺发，头顶肉髻高隆，髻顶安宝珠，大耳垂肩，脖颈处刻有三道蚕节纹。面形圆润，额部高广，双眉上挑，双目低垂，隆准小嘴，下颌圆满，展现了佛陀不同凡俗的庄严和寂静。着袒右肩式袈裟，薄如蝉翼，衣角反搭于胸前，为早期的萨尔纳特式样。释尊胸肌丰满，挺拔有力，非常写实。腹部透过袈裟清晰勾勒出小腹曲线；胸部、左臂、脚踝处仅以两道连珠纹表现衣缘，中间錾刻精美的纹饰；左手袖口采用留空的方式增加袈裟的灵动感。袈裟下摆平铺于台座之上，双腿间形成扇形衣褶，纹饰华丽精美，转折起伏自然流畅。双腿结跏跌端坐于莲花宝座上，身躯挺拔，姿态优美。左手置双膝上，右手置右膝结触地印。整体造型大方，体态优美，躯体雄健，气韵生动，既具生动柔丽的艺术美感，又潜藏着勃勃的生机与活力，体现了极高的雕刻艺术和铸造工艺水平。特别是其极为罕见的硕大体量，魅力无穷，震撼人心，给人强烈的视觉冲击力和非凡的艺术美感。释尊和莲座分体铸造，结合紧密。莲座圆形，十分宽大，为双层束腰仰覆莲座。双重莲瓣大小相迭，下层莲瓣宽肥饱满，瓣尖微翘，上层莲瓣狭长秀美，瓣尖卷曲成云头纹。莲瓣上下对称环绕莲台一周。莲台上沿装饰双层连珠纹，下沿连珠紧贴底部，形成「落地珠」，珠形古朴，别有意趣。此尊造像莲座宽大，为少见的圆形。宽大的莲座，与跏趺坐姿的释尊对照，托显释尊之高大，气势非凡。此像风格明显受到了尼泊尔艺术影响，尤其是它的面部和胸肌刻划以及衣纹表现具有尼泊尔艺术的鲜明特点，但在整体造型和局部细节上又明显融入了西藏本土的艺术和审美元素，由此可知其为一尊尼泊尔人在西藏地区铸造的，是一尊融合了尼泊尔和西藏艺术的佛像艺术作品。释尊采用红铜铸造，鎏金饱满，色泽沈静，充分展现了尼泊尔人无与伦比的冶铜和造像天赋。整尊释迦牟尼佛造像工艺精湛，造型大气，高贵纯正，通过对肌肉的刻画和袈裟纹饰的写实化装饰，尽显佛陀浑厚华贵之大美。佛陀身体比例完美，双肩宽厚，腰部收束，肌肉饱满富有张力，周身洋溢着无限的青春与活力。遍查海内外博物馆和私人藏品，类似体量和圆座造型及保存状态的造像并不多见。此像的时代和风格与尼泊尔13至14世纪迦舍末罗风格 （Khasa Malla）的造像似乎有着某种内在联系，尤其圆形宽大的莲座更是此尊造像的独特之处。相同造像可参见英国藏家朱勒斯•斯彼尓曼（Jules Speelman）珍藏的一尊十四世纪铜鎏金释迦牟尼，后以1.035亿人民币于北京保利2015年12月7日拍出，编号7333；又见香港佳士得2016年6月1日，编号3303，14世纪 尼泊尔鎏金铜释迦牟尼佛坐像。