版数：5/8
签名：1998.11.15，5/8，方力钧
出版
1.《方力钧》，湖南美术出版社，2001，p.188-189；
2.《图像就是力量：王广义、张晓刚和方力钧的艺术》，湖南美术出
版社，2002，p.233；
3.《当今中国版画1980-2000》，大英图书馆，2003，p.185；
4.《方力钧：现在生命》，CP Foundation，2006，p.124；
5.《方力钧：像野狗一样的生活》，视界艺术出版社，2009，p.270；
6.《生命之渺：方力钧创作25年展》，台湾艺术家出版社，2009，p.101；
7.《方力钧 编年纪事》，吕澎，刘淳主编，北京文化艺术出版社，2010年，p310；
8.《方力钧版画》，湖南美术出版社，2021，p43 & p238-239。
展览
“生命就是现在——方力钧个展”，印度尼西亚国家美术馆，2006。
1998.11.15 (Set of five)
Woodcut print
Edition: 5/8
Signed in Chinese, editioned and dated 1998.11.15
LITERATURE
1. Fang Lijun, Hunan Fine Arts Publishing House, 2001, p.188-189;
2. Image is Power: The Art of Wang Guangyi, Zhang Xiaogang and Fang Lijun, Hunan Fine Arts Publishing House, 2002, p.233;
3. Contemporary Chinese Prints 1980-2000, British Library, 2003, p.185;
4. Fang Lijun: Present Life, CP Foundaion, 2006, p.124;
5. Fang Lijun: Live Like a Wild Dog, Vision Art Press, 2009. p.270;
6. The Vastness of Life: Fang Lijun 25 Years Works, Taiwan Artists Press, 2009, p.101;
7. Lv Peng&Liu Chun, Fang Lijun Chronicle, Culture and Art Press, 2010, p.310.
8. Fang Lijun Prints, Hunan Fine Arts Publishing House, 2021, p.43 & p.238-239.
EXHIBITED
Indonesia, National Gallery of Indonesia, Life is Now: Fang Lijun Solo Exhibition, 2006.
“毕业后到圆明园画家村，由于不断的搬家等原因，不得不停止了版画创作。94年初，我从园明圆画家村搬到宋庄；重新开始木刻创作。98年，在崔大柏和小堡村委会的帮助下，为创作版画而建的工作室完成了。这为创作大型版画提供了空间上的可能性。我始终觉得尺寸在艺术语言中具有十分重要的意义，是在创作中需要重点考虑的原素之一。”
—方力钧
作为“玩世现实主义”中最具代表性的艺术家，后89新艺术潮流重要的代表，方力钧是公认的全球范围内中国当代艺术界中最活跃的艺术家之一。他以“光头泼皮”这一极具个人化的符号创造出一种独特的话语方式和表达形式——玩世现实主义，回应了激变的社会现实，同时找到了适应自己的生存方式，同时也走在了时代与艺术前沿。
方力钧扬名国际艺术界，是因为90年代作为“玩世现实主义”代表在几个国际展览上亮相的油画作品，但回顾他的经历，方力钧是从木版画起步的艺术家，并且除了他集中创作玩世现实主义画作的一段时间之外，时至今日他依然在持续制作木版画。“当方力钧的油画在当代艺术领域熠熠生辉时，其实这些版画也闪耀着刻骨铭心的惊艳。”
本次亮相的《1998.11.15》是方力钧创作于1998年的一件巨幅单色五联作版画。在冀少峰的学术梳理中，将方力钧1995年到1998年的版画称之为方力钧版画创作的“觉醒期”。1999年方力钧以多件单色巨幅六联作版画再现了他油画中极具标志性的“游泳”系列，并多次于如法国蓬皮杜艺术中心、德国路德维希美术馆等国际重要博物馆和美术馆展出，五联作《1998.11.15》无疑是这一系列的开启。
如何在巨大场面感带来的视觉冲击的同时，能保持刀法的流畅，是方力钧的木刻版画的技术难题，也是方力钧在版画制作上的贡献。在他2017年的记述中，他开始使用工业电锯制作版画，简洁到只有电锯冲出的锋利线条，并通过线条把画面人物和形体，按照基本结构，分割出几乎不能再少的三四个块面区域，让画面最大限度的只呈现大面积的灰色，并辅以少量的黑和白。保证了刀法流畅、气派的同时，使他的版画出现了和油画、丙烯的游泳系列迥然不同的风格，尤其刀法力度的表现力，更是展示出一种搏击的力量和动感。《1998.11.15》中的形象是方力钧代表性的“光头”，形象的大小和主客体位置彰显着权力和个体与群体的复杂关系，远看气势恢宏，近看丝丝入扣，环环相套。
方力钧的版画在当代艺术领域里扮演着越来越重要的角色，洋溢着热情、激情的力量，在为阅读者提供着一个又一个丰富的人文精神图景时，伴随着他的版画走向了多个国际重要博物馆、美术馆，其版画的开拓性意义对于当代艺术史具有无可替代的意义。