钤印：张爰、大千居士、大千唯印大年、大千豪发、辛酉、大风堂、己亥己巳戊寅辛酉
款识：朱阑过雨黄月生，绡衣初试五铢轻。稍（怜）翠佩红妆句，不称江妃出浴情。七十年十一月，八十三叟爰。翠上脱怜字，正如谢太傅之折屐忘形，可笑也。大千再识。
出版：《嘉德二十周年精品集 · 近现代书画卷（三）》 1155页，故宫出版社，2014年。
白板小桥通碧塘，无阑无槛镜中央。 野香留客晚还立，三十六鸥世界凉。 ——金农 君子之风其清穆如，张大千爱荷，赞其高洁，蕴含隐逸绝尘与清雅不俗。每迁居一地，必亲手植荷，朝夕观察，荷花亦成为其绘事一绝。 大千画荷最早师法八大，得其笔墨神韵。后又赴敦煌摹古，得佛画莲花之情态。上世纪六十年代，大千创泼墨泼彩，以此写荷，独辟蹊径，大开大阖，将现代艺术的抽象特质与传统绘画技法融合至臻，以“有法”而至“法无定法”，将文人花卉的笔墨意味拓展至另一至高境界，是谓“画荷圣手”。 本幅创作于1981年，时大千已迁居台湾，距开创泼墨泼彩已有二十年，技法达至炉火纯青，可谓集中反映了画家六十年艺途所积累的经验与心得。《泼彩红荷》以横幅形式，表现风过荷塘，荷花密叶摇曳起舞，意态舒扬之瞬息。大泼写挥就而成的荷叶如伞高张，与浓重的石青石绿在画面中交叠、融合，色、墨随着水分的扩散而流动弥漫于整幅画面之间，营造出荷塘中熏风冲和、绿水清艳的自然之美，一如盛夏时节“接天莲叶无穷碧”的意境。红荷以细笔勾瓣点蕊，或展颜盛开，或含苞待放，典雅从容，直若呼之欲出。透过这种特殊创作方式，大千于画面中精确地表达出光线层次的变化，让人感受到荷塘的清新雅适与光影幻化，实为画家晚年以石青石绿创制的泼彩荷花之典范。 古今画荷，前贤相望，史不绝书，近代潘天寿得荷之神，张大千得荷之魂。此幅《泼彩红荷》泼写结合，浑然天成，一气呵成，无迹之迹，如此笔法正是张大千禅意蕴涵的玄机，亦是其“集大成”笔墨语言的精彩呈现。一池摇曳的红荷，风姿绰约，读之令人游目驰骋，心生向往。