LOT 0078 李可染 东坡与朝云 设色纸本 立轴 戊子(1948)年作
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70.5×34.5 cm. 27 3/4×13 5/8 in. 约2.2平尺
题识:东坡在惠州与朝云闲坐,时青女初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意,命朝云唱“花褪残红青杏小”,朝云歌喉将转,泪满衣襟。公诘其故。曰:奴所不能歌者,是“枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草”也。公大笑曰:吾方悲秋,汝又伤春矣。戊子大暑,可染挥汗写。
钤印:可染、墨戏
出版:《李可染、关良展览册》第七图 ,德国艺术科学院出版,1957年2月。
展览:《李可染、关良画展》1957年, 德国柏林。
按语:历代文人的心中,都有一个灵魂伴侣,那就是苏东坡曾经拥有过的王朝云,而他们之间最能体现“灵魂伴侣”的典故就包括可染先生在这幅作品中所写的“伤春悲秋”,画中东坡与朝云各具神态,仿佛“活过来”似的,有种让人迅速共情的魔力。
可染早年以人物画见重于世,早在1937年,他所作《钟馗》便入选中华民国第二届全国美展,并刊载于《美术生活》杂志,1944年,老舍在《看画》(1944年)中说可染人物“恐怕要算国内最伟大的一位了”,说他运用中国画特有的线条简劲之美“极聪明地把西洋画中人物的表情法搬到中国画里来,于是他的人物就活了。”在杭州国立艺术院时期和重庆时期,李可染受林风眠影响较大,1947年,在徐悲鸿的引荐之下,他又拜齐白石为师,所以在这幅《东坡与朝云》的笔墨线条中,既可以看到林风眠来自于八大山人的那种简劲,又似乎有了齐白石晚年金石趣味的几分凝练,对于研究李可染人物画的演变有着重要价值。
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2022年8月9日-10日
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