作者简介：黎雄才《长征第一桥》：
1972年与1965年作品之比较
建国伊始，表现红色中国是摆在中国山水画家面前的最大命题也是最大难题，但以“关黎”为代表的岭南画派早就追随他们共同的老师高剑父开始了“笔墨当随时代”的探索，用传统山水画的笔墨+写实的手法+浪漫主义的情怀来表现上述这些题材，对于其他传统中国画家还是需要挑战的难题时，对“关黎”来说也许并无太多不适，因而在建国后的新语境下，“关黎”顺理成章很快便得到主流话语的认可，并成为勇立潮头者。黎雄才早在1950年代初便不断有表现革命历史和时代新貌的杰作问世，如《解放海南岛》《彭湃向农民宣传》《森林》《三峡》《把木头运到工地去》等等，关山月更是于1959年与傅抱石共同创作里程碑式大画《江山如此多娇》。
1962年，黎雄才先生首次到革命圣地井冈山和瑞金等地深入生活，实地写生，积累了大量素材，并开始创作一批与井冈山和瑞金有关的作品。如《瑞金沙洲毛主席办公室》、《长征第一山》、《黄洋界》等等。
这幅《长征第一桥》创作于1972年4月，采用横式构图，尺幅巨大，别有一番气势。作为一幅主题性很强的作品，这也是黎雄才先生以革命圣地为题材的杰作之一。焦墨勾勒的前景是一左一右两棵遒劲的老松，粗大的树干形成彼此合抱之势，桥的一头就处在两树合抱中，再越过松干向河对岸延伸，直到没入对岸的林木中。与瑞金武阳“长征第一桥”实景和黎雄才先生1965年所作《长征第一桥》对照，不难发现，黎雄才先生非同寻常的写实功底，但他显然在实景和1965年作品的基础上进行了进一步的艺术处理和拔高，比如1965年作品中，两棵巨松都呈右倾之势，但在1972年作品中，画面更为简洁，去掉了房屋等主题性不强的部分，甚至连1965年作品中的青绿赋色也没有了，纯水墨丰富的表现力却被发挥到了极致。最值得注意的是左右两棵松树的处理，他有意让两棵松树一左一右欹侧形成合抱之势，以增加力量感。松树是坚强圣洁的象征，合抱之势的老松庇佑着木板桥上肩挑手提的劳动人民，曾经也庇佑过从木板桥上开始万里长征的红军战士。巨松所矗立的土坡与1972年作品比也显得“有性格”，坡上草木生机勃勃，与下方的路形成明显的落差，路逐渐变宽向画面外延展，预示着革命的道路无限宽广。看似不经意的构图，实则苦心经营，令整个画面看上去既崇高又圣洁，是形式与内容完美结合的杰作无疑，也蕴含着画家在新的历史背景下，对革命圣地的缅怀和对老一辈革命家的无限崇敬。
1965年和1972年两件作品时隔7年，特殊的历史原因，1966年至1971年至少有5年多时间黎雄才先生被迫停止绘画，这一前一后两件作品的观照，也便有了非同寻常的意义，在黎老的艺术生涯中显得尤其弥足珍贵。
故而，从某种意义上说，黎雄才1972年创作的作品《长征第一桥》看似更简洁，但其艺术表现和感染力似更在1965年作品之上。
题识：长征第一桥，位于江西瑞金之武阳镇，红军二万五千里长征时首经此桥，一九七二年四月，雄才。
钤印：黎雄才印、革命圣地
说明：广州市文物总店旧藏。
按语：据广州市文物总店第一任经理崔星回忆；七十年代广州市文物店作为外宾接待场所，为装饰商场环境，特邀关山月、黎雄才等名家作画陈列。此作绘成于1972年，之后一直悬挂于文物店接待厅，1986年后店面重新装修时才撤下。
关于“长征第一桥”的历史
大约于1930年，中国共产党在武阳建立红色政权，在多次反“围剿”战斗中，中国工农群众和红军通过这座木板土桥送弹药、抬担架，这座土桥为反“围剿”的胜利建立了不朽功勋。1933年春天，毛泽东带领一批红军战士来到武阳，主持召开春耕生产动员大会，在绵江两岸调查指导当地的春耕生产，与两岸群众一起犁田插秧，并授予武阳区和石水乡“春耕模范”奖旗。“春耕生产动员大会会址”至今伫立在武阳桥头。1934年夏秋间，随着广昌保卫战的失败，第五次反“围剿”失败。正在福建闽西战斗的红九军团接到中革军委的命令后，于10月初从长汀出发，7日晚到达瑞金，8日拂晓到达武阳。由于人数众多，桥身单薄，当地群众为红军顺利过桥，不惜跳下河水，用身体顶着晃动的桥墩，并提供各种战士们急需的各种物资，红军战士才得以顺利过桥。瑞金是二万五千里长征的起点，此桥既是长征二万五千里长征经过的第一座桥，也因其特殊的“功勋”和充分体现军民鱼水情深，故而被称为“长征第一桥”。