钤印六枚 在看到宋代李安忠的《晴春蝶戏图》后，杭春晖的大脑里并不仅仅是对于绘画传统的解读，也同时开启了他潜在的科学研究精神。
“从视觉上看，《蝴蝶识别手册》是非常传统的，因为无论是太湖石还是蝴蝶，都是传统中经常出现的图式。但是我用真实的蝴蝶标本与绘画的太湖石并置，形成了物与形式的一种新关系。在题跋区，我用书法的形式抄写了画面中每一只蝴蝶标本的科普知识。观者可能从视觉的第一判断中，认为这是一件传统的绘画作品，因为里面有引首，题跋与画面。但当观者意识到作品中的蝴蝶是真实标本时，就会对作品的绘画属性产生疑惑。而当他完整的阅读完题跋区的科普知识时，就会对这件作品的传统属性做出完全不同的认知体验：一方面，从形式的角度来看，《蝴蝶识别手册》无疑是特别东方的视觉形式；而另一方面，也可以理解这是借助传统形式，设计出的一个蝴蝶标本柜。在这种矛盾的视觉体验中，我试图讨论绘画与物质之间的边界问题。因为现成品的引入，也自然使我的艺术创作，进入到绘画的平面性与物质的空间性之间的讨论。”《蝴蝶识别手册》是一种视觉经验的混置，体现了杭春晖对物、画之间关系的讨论，实现了传统、时代和自我的和谐统一。