吴昌硕的山水画，多为秋山云起、古木幽亭、残山剩水等荒寒之境。他运用白描式的韵味，来表现出文人画那种萧索荒寒之气，笔墨燥中带润，笔道老练。此幅画作山峦峭拔，重岩叠嶂，树木结合山川地势的变化而参差多样。场面宏大，气势雄伟，空间感强烈。画中近景湖岸边几株苍松以浓墨深墨勾松针、枝干，以干笔“解索皴”画出鳞片，使主干更显苍老斑驳，再加深墨点苔，浓淡、轻重恰到好处。其山石之皴点，树木之分枝布叶，俱能大胆以篆笔入画。中景两位文人正在交谈，其中一人手拿白纸，好似对景写生，富有人文气息。远景山峦耸立于画面正中，作者以浓墨绘山顶，以淡墨皴擦表现山峦的体积与重量感，用线用点富有节奏与韵律感，构成了苍莽浑厚的气势。
吴昌硕(1844-1927)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，"后海派"代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称"新浙派"的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为"清末海派四大家"。他集"诗、书、画、印"为一身，融金石书画为一炉，被誉为"石鼓篆书第一人"、"文人画最后的高峰"。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。
花开铺满屋西东，夏日成阴不透风。疑是半空天欲雨，绿云端里驾红龙。少卿老兄属画，拟吴家讓翁笔意，乙卯秋杪七十二叟吴昌硕。
吴俊之印、吴昌石、缶庐
《师古人——王学茂书画收藏集》（卷四），中国书画精品花鸟P52，2021年9月，四川美术出版社。
百年大师·世纪巨匠—中国近现代书画名家作品特展，2022年3月26日—6月26日，八益文化艺术空间。
此作经北京皇城艺术品交易中心艺术品评估委员会评估鉴定，并出具评估鉴定报告,号码：152。