黄宾虹在绘画领域中，一直十分强调“古人用笔之妙”。这倒不是黄宾虹的思想守旧，而是他“明画理，承古法，扬创新”之使然。曾曰：“古人书画，墨色灵活，浓不凝滞，淡不浮薄，亦自有术。”从这幅山水笔墨的气息来看，应该是其较为精到灵韵的传世佳作。黄宾虹于绘画，非常强调“造化入画，画夺造化”；但“夺”字最难，造化乃法天地之自然，而“夺”字乃臻画中之神韵。黄宾虹对于山水构图，十分重视，秉承先贤“实处易，虚处难”的画理。看起此六字好像很简单易懂，实则在绘画中，能真正理解和做到则非常之难，此“虚”、“实”之意，亦要结合老子“知白守黑”之句，方可入山水画境之门。黄宾虹此图中，左部位笔墨厚实清润，而右景处则较为空灵，所谓“疏可走马，密不容针”便为此理。中国画讲究“大空、小空”画理，便是“疏与密”、“白与黑”、“虚与实”之密切关系。故而，黄宾虹在这幅画的笔墨运用上，的确做到了法于自然的虚实之妙。画中着色无多，雅逸可人，笔墨辅以浅绛为之，更使画中云烟气象夺人。黄宾虹精画理，每有心得，皆兴而题之。
黄宾虹(1865-1955)原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县，生于浙江金华，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受"新安画派"影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为"白宾虹";八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为"黑宾虹"。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓"黑、密、厚、重"的画风，正是他显著的特色。他的书法"钟鼎"之功力较深。其画风苍浑华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。曾在北京、杭州等地美术学院任教、任中国美术家协会华东分会副主席。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。
云中山顶。自董北苑开其先释，巨然米氏父子继之，一变唐人刻划之习，运实于虚纯由腕力而生，气韵刚柔得中，洵非易之。戊子宾虹年八十有五。
黄宾虹
玉龙书屋、郫筒人、毛永寿印
《师古人——王学茂书画收藏集》（卷二），中国书画精品山水P8，2021年9月，四川美术出版社。
百年大师·世纪巨匠—中国近现代书画名家作品特展，2022年3月26日—6月26日，八益文化艺术空间。
此作经北京皇城艺术品交易中心艺术品评估委员会评估鉴定，并出具评估鉴定报告,号码：160。