LOT 24 边寿民(1684~1752) 1730年作 群雁图 立轴 水墨绢本
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127×69cm
题跋:食宿飞鸣各慕传,数来十十下芦洲。边生画与忘机友,百雁元教当百鸥。百鸥出列子能鸣,亦有不能鸣出荘子生动何其得。雁情不读昌黎画马记,写繁写简浪经。石田甞戏作孤鸿能事偏于少见,工不拟此图,穷变化多多益善独颐公。题颐公百鹰图应懵夫同学先生属即正,弟周铨稿。|钤印:周铨(白)|款识:雍正庚戌秋八月,苇间边寿民画于澄观遐寄之楼。|钤印:维祺(白)颐公(白)|鉴藏印:曾藏方梦园家(朱) |说明:方类颐旧藏。(1815-1889)字子箴,号梦园,安徽定远人。道光24年进士,官至四川按察使,收藏书画甚富,颇负时名。|边寿民,山阳(江苏淮安)人,是扬州画派的重要画家。工书,善画花鸟、蔬果,其雁画尤佳,驰誉江淮,有“边芦雁”之称。边寿民自述师承青藤、白阳,可能也受到了比他稍早的八大山人的影响。边寿民结庐野滩三十年,透过琉璃窗观察芦雁生态,创作了大量雁画作品,画雁墨气恣溢、形象洗练、构图险绝。|画艺成熟时期的边寿民更注重笔墨表现与畅兴行怀,本图画芦雁七十余只,有“反颈向上”、“曲颈安卧”、“曲颈梳理”等丰富各异的姿态,在芦苇荡中觅食休憩,排成人字形的雁以淡墨点染,也将着陆,显得滩涂和天际更加的空阔简远。|边寿民画雁以两三只,或小组群居多,而安排如本图数十只的及其少见。本画一改因调墨加胶造成的墨色缺乏变化、偏灰偏滞的积弊,画雁颈项背部墨色趋向明丽、富有韵味,调整了与羽毛的墨色对比关系。如此一来,单个画雁更显生机,而雁群组合也因这浓淡关系的参差交错而明朗生动,同时也安排了分量相当的复杂的呼应承接配景,使画面整体更显出冲淡疏朗与简远宁静来,堪称为其画雁中不可多得的佳品。|本图经方浚颐旧藏。方浚颐,字子箴,号梦园,安徽定远人。清道光年间进士。历任浙江、江西、河南、山东各道御史,两广盐运使兼署广东布政使、四川按察史等职。后退出政界,到扬州开设淮南书局。广揽四方贤士,校刊群籍,重修平山堂。
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2017年11月2日-3日 上午9:30-晚上22:00 2017年11月4日 上午9:30-下午16:00
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上海万达瑞华酒店21楼(上海市黄浦区中山东二路538号)
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