著录:出版： 《户栗美术馆中国陶瓷名品图录》，日本东京户栗美术馆，1988年，图37 《特别展：中国陶瓷》，日本东京国立博物馆，1994年，页89，图126 《中国巩义窑》，北京，中国华侨出版社，2011年，页238和435 来源： 纽约苏富比，1983年6月15日，编号157 户栗美术馆，东京 伦敦苏富比，2004年6月9日，户栗美术馆藏中韩陶瓷专场，编号72 纽约苏富比，2015年9月15日，编号259 展览： 特别展——中国陶瓷，日本东京国立博物馆，1994年10月12日至11月23日 备注： 曾做牛津热释光检测，检测编号为C109h88，检测结果与图录定年相符 本品取宝鹅之形，合范成器，饰加蓝三彩，精妙绝伦。此类制品，有学者概称雁鸭（鹅）形器，也有称鸭或鹅形盒，原附器盖，多缺失。它们与唐三彩中的俑类、器具模型等截然不同，乃实用器皿，或盛装美酒，传世数量稀少，为唐三彩中的名贵品种，且代表着当时最精湛的制瓷技艺。 宝鹅细长曲颈，小头，扁嘴，鼓目，椭圆形鼓腹，雍容丰腴。双蹼足卧于圆角方形托板之上，似表现水中游弋之态，悠然自得，英姿不减。尾部向上卷翘，双翅拢身。颈部、胸前、腹下等处以涡纹、鼓钉纹表现纤细轻柔的翎毛。双翅、尾部的羽毛丰盈，或直或曲，或短或长，叠叠重重，层次分明，刻画细腻入微。背顶开圆口，内中空，薄施黄褐色釉。器底涩胎，可见胎质细白。 宝鹅通体施三彩釉，黄褐色釉为主，间施白、蓝色彩，鲜亮明快。蓝彩面积不小，头、双翅、尾巴等均见，浓丽夺目，贵气自来。蓝釉彩通常为氧化钴的呈色，最早见于唐三彩中。一般唐三彩器以黄、绿、白、赭色为主，加蓝釉者稀少而名贵。 查阅海内外公私收藏，此类器可见十余例，按颈部长短大致有两类。其中河南省文物考古研究院的一件藏品（参见《中国巩义窑》，北京，中国华侨出版社，2011年，页179、238）与拍品最为接近，几乎一致。它曾先后展出于2011年北京艺术博物馆「唐风一脉——巩义窑陶瓷艺术展」、2022年郑州大象陶瓷博物馆「唐三彩窑产品比较展」，引起广泛关注。另有一例造型接近、加饰蓝彩，但体量稍小者见于日本东京富士美术馆。 唐|三彩加蓝宝鹅形器 唐代一袭近三百年，史赞「盛唐」。唐代陶瓷业也是中国陶瓷史上的大发展时期，成就卓越，特别是「唐三彩」，它「烂若朝霞之初起，灿如春花之竞发」，其以张扬、恣意的风格态度，成大唐符号。 唐三彩器用中有一类仿生器，它们将雕塑与容器巧妙结合，局部或全然地吸收自然界形状，如凤首壶、双鱼壶、各式鸟兽、花木形杯等。本品取宝鹅之形，合范成器，造型端庄大气，鹅作曲项昂首状，优美灵动。器身釉彩明亮悦目，并大量加饰唐三彩中极为珍贵的蓝彩，精妙绝伦。它与唐三彩中的俑类、器具模型等截然不同，乃实用器皿，或盛装美酒，传世数量稀少，为唐三彩中的名贵品种，代表着当时最精湛的制瓷技艺。 查阅海内外公私收藏，同类器见有十余例，但体量、造型、釉色等稍有区别。有学者概称此类器为雁鸭（鹅）形器，也有称鸭或鹅形盒，原附器盖（图1、2），今多缺失。它们所表现的形象到底是雁、鸭、鹅，还是鸳鸯，因其形象艺术化、程式化的关系，很难说明，但大体不会出离这几种。 其中只有河南省文物考古研究院的一例藏品（参见《中国巩义窑》，北京，中国华侨出版社，2011年，页179、238）（图3）与拍品极为相似，几乎一致。它曾先后展出于2011年北京艺术博物馆「唐风一脉——巩义窑陶瓷艺术展」、2022年郑州大象陶瓷博物馆「唐三彩窑产品比较展」，引起广泛关注。这件馆藏品的来源出处为本拍品的窑场归属提供了有力证据。另有一例造型接近、加饰蓝彩，但体量稍小者见于日本东京富士美术馆（图4）。 还有几例造型近似，但不加蓝彩，且釉彩整体偏暗，分别见于河南大学文物馆（图1）、北京文物研究院（图5）、郑州大象陶瓷博物馆（图2）、美国旧金山亚洲艺术博物馆（图6）、芝加哥艺术博物馆（图7），以及香港拍卖会2022年秋拍释出者。 除以上，还有一类颈部稍短，形象更近于鸭子或鸳鸯者，见于河南博物院（图8）、苏州东吴博物馆，郑州大象陶瓷博物馆、陜西唐三彩艺术博物馆、瑞士玫茵堂以及徐展堂旧藏者。 综上，本品为目前市场上可供流通者中唯一一件带蓝彩者，形美釉佳。又来源有序，并附展览、出版及牛津热释光检测证书，值得藏纳。