题识:「大清雍正年制」六字三行篆书款 著录:出版： 《机暇清赏 - 怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学出版社，2007 年，页158-159，编号38 拍品描述:来源： 重要私人旧藏 香港苏富比，2003 年4月27日，拍品编号174 香港怀海堂珍藏 展览： 香港中文大学文物馆，《机暇清赏 - 怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，2007年11月11日至2008年3月30日 雍正皇帝深慕古风，故御窑厂为迎合圣心，在仿古瓷器的烧造上投入大量人力、物力。据唐英《陶成纪事碑记》所载，在五十七种宜于岁例贡御的釉水名目中，仿古釉数量相当可观。其中仿宋瓷尤为重要，不仅种类涵盖诸多名品，且直接以内廷下拨的宋代旧器为蓝本，「仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内发旧器色泽」，烧造水准堪为后世典范。 青铜器历来为鉴古、仿古之大宗，模仿其造型烧制瓷器在宋代已相当流行，不少名品即属此类，如南宋官窑尊、簋、龙泉窑鬲式炉等。至明清两代，此类仿古器的礼制意味进一步淡化，渐渐成为日常陈设、赏玩之物。拍品造型源自商周青铜器而略有变化。造型规整沉稳，呈四方之形，唇口微微外侈，束颈，丰肩敛腹，下出圈足，肩部随形对置如意绶带双耳，融入清宫的精巧元素和吉祥寓意，品格超群。通体满挂仿哥釉，质地肥腴，釉面光润，金丝铁线开片自然分布，圈足底端施酱釉，以摹「铁足」之效，与宋器一脉相承。足内青花「大清雍正年制」六字篆书款，古意盎然。此壶融古铜器造型之端庄与宋瓷釉色之幽雅于一身，展现了雍正时期宫廷仿古艺术的独特魅力。 暂得楼藏有一件清雍正仿官釉双耳扁瓶（附图1），其耳部装饰、造型等与本品相近，皆为雍正御窑雅品，著录于《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，页56，图11。2015年12月北京秋季拍卖会曾售出一件同时期仿官釉双如意耳大方壶，其尺寸、造型、釉色等与拍品相同，当时成交价为8,280,000人民币，可资参考。 方壶呈扁方形，体量颇大，气势恢宏；唇口短颈，丰肩束胫，圈足微撇；颈肩部对置如意形耳，造型线条饱满而富于张力，为扁方瓶身平添柔韧之美，如点睛之笔，并有称心遂意之吉祥寓意；足内青花书「大清雍正年制」六字三行篆书款。瓶内外均以仿哥釉为饰，釉面呈现铁线纹开片，古雅自然；底足平扁，加施黑褐色护胎釉，以摹哥窑器铁足之效，观之古意盎然。 国人崇古尚古之风由来已久，宋时即以先秦吉金为形，制瓷以仿效。有清一代，复古思潮再次盛行，景德镇御窑多有摹古之杰作，以仿宋釉、仿宣德青花等为常。雍正十三年，唐英于《陶成纪事碑记》中总结雍正朝御窑瓷器时，列举了五十七种年年进贡之品类，近三分之一为仿古釉色。御窑厂亦以历代青铜器之造型为蓝本。 本器即为雍正时期仿古佳例，造型取裁自青铜器之方壶，古朴凝重。乾隆时期编纂的《西清古鉴》见载「周丙辰方壶」（附图1），两侧虽饰铺首衔环耳，且重心较本器偏下，然上设唇口，下承外撇底足，造型颇为相近，且书中载该方壶「高一尺五寸一分」，约合48厘米，与本器亦近似。雍正时期，此方壶是否已雅蓄宫中，并作为瓷器灵感来源待考，但本器造型深得青铜器之雅韵，可见一斑。前述「周丙辰方壶」刻有铭文，《西清古鉴》载其铭文虽漫漶不可读，但「曰侯，曰王后，亦重器矣」，即不论铭文为何，皆为重器，可见此类器地位之高。本器如意耳别具匠心，刚柔并济，肩部更为挺阔，蕴古而弥新，殊为珍异；且体量颇大，气势非凡，深得青铜器宗庙之静穆崇肃，彰显王朝盛世之气象。 器身所施釉意在仿宋元哥窑。有关哥窑之文献记载，首见于元人孔克齐《静斋至正直记》：「质细虽新，其色莹润如旧造……『近日哥哥窑绝类古官窑』」，评价颇高。但此后数百年，人们对哥窑的认识一直较为模糊。其烧制窑址、烧制时间至今在学界仍未形成定论。有学者认为，宋元时期釉面开片之近似者可分为传世哥窑、龙泉哥窑，及哥（官）窑型瓷器三类，或可从一个侧面证明，釉面开片之美，深为当时社会所青睐，故不同窑口、不同时期皆争相效仿。至明末清初，哥窑作为五大名窑之一，深为文人所喜，如《长物志》中载，插花当用官、哥、定窑之胆瓶或蓍草瓶，盆栽花器以官、哥等窑作品为第一。形如哥窑之花瓶更是常见于明末名家绘画之中。明末清初文学家李渔甚至曾推崇冰裂纹壁纸，「满房皆冰裂碎纹，有如哥窑美器」，足见哥窑令文人倾心，风靡一时。 景德镇御窑厂自明代永宣、成化时，便在仿制哥釉领域展现出一定水准。清代以雍正乾隆时期最佳。雍正帝雅好文艺，信佛修道，性喜清凈，深谙哥窑之美。即使是口有破损之哥窑瓶，雍正也命「瓶口上粘处别动，要收拾一色」，并要求把紫檀木座「往细致里收拾」，可见对哥窑瓶珍视至此（见雍正三年九月十四日《各作成做活计清档》）。哥窑或仿哥釉器常在宫中用作花器，如《各作成做活计清档》中有为「哥窑小花尊」、「哥窑花插」等修整木座、配座之记载。清宫档案中见载「哥窑双耳扁瓶」、「哥窑瓷双耳方瓶」、「哥窑瓷如意耳四方瓶二件」等名，或为本器之相类器。 雍正时期，景德镇御窑厂对仿哥釉颇为用心。《陶成纪事碑记》中载，「仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内旧器色泽」，可知如本器之仿哥釉，不仅注重效仿釉色及自然开片，亦仿其「铁骨」，且以内府旧器为样例，由此得以形神兼备，冠绝一朝。本器足内书篆款，多见于雍正晚期单色釉及青花大器之上。故宫博物院现藏多件雍正仿汝釉器，款识皆与本器相近，当为一人所书，参考《汝瓷雅集——故宫博物院珍藏及出土汝窑瓷器荟萃》，北京：故宫出版社，2015年，页222-227。自款识而言，本器极有可能为年希尧督窑、唐英协理时期所制。其釉质厚润，釉面满布片纹，疏密粗细相间，深得宋器神韵，篆款更添古意。 雍正一朝瓷器以细腻精雅著称，体量如此之大者，甚为罕有。与本器形制相近者多见施以仿哥、仿汝、仿官三种仿古釉，或意在追寻宋时风雅，有独特的设计与考量于其中。与本器形制釉色皆相近者极少，一例为日本私人旧藏（附图3），尺寸略大（高51.5厘米），造型、施釉及款识书写皆与本器极为相近，曾于香港苏富比2008年4月11日上拍，拍品编号2985，后于中国嘉德2011年春拍拍得1150万之善价。 另可参考仿汝釉、仿官釉装饰者：仿汝釉例见佳士得香港2016年11月30日，拍品编号3316（附图4），为法国皇室后裔巴黎伯爵奥尔良王子夫妇旧藏，体量与本器相仿；仿官釉一例见上海博物馆馆藏（附图5），尺寸较大，高55.7厘米，著录于《清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海：上海人民出版社，2014年，页58；另一仿官釉例尺寸略小（附图6），高仅43.8厘米，曾两次上拍于香港苏富比，分别为1995年5月2日，拍品编号100，及2006年4月10日，拍品编号1614。 雍正时期亦曾烧制相近如意耳扁方瓶，口部、足部更为简约，器型普遍较小，如上海博物馆藏清雍正仿哥釉如意耳长方扁壶（附图2），亦作扁方造型、饰如意耳，尺寸较小，高仅18.7厘米，见《清代雍正—宣统官窑瓷器》，上海：上海人民出版社，2014年，页111。另见故宫博物院藏造型相近之仿汝釉器，款识与本器亦极为相近，尺寸较小，高27.5厘米，参阅《汝瓷雅集——故宫博物院珍藏及出土汝窑瓷器荟萃》，北京：故宫博物院，2015年，图版100。 雍正时期御窑瓷器以精细素雅、品味超绝著称。精细者，常易因过度注重局部，而忽略整体，易因过分追求秀巧，而显得过度娇柔，难以刚柔并济。本器既见精雅局部，亦见宏大气象，彰显出雍正御窑大气磅礴、高古拙朴的一面。其体量硕大，形制上承商周礼器凝重雄浑之风，尽显王朝鼎盛之气魄；如意双耳使之更富于变化与灵动韵律，别具一格；所施仿哥釉凝润沿袭宋元雅韵，承继明末文人对哥釉之青睐，与造型完美相合；陈设颇具吉金之势，若为花器，则古雅芬芳，传世相类者极少。