材质:设色纸本 形制:立轴 题识:钤印：黄质之印 题识：晴云如浪树如烟，腊鼓声声岁暮天。人事自忙心自暇，诗寻峰泖有归船。湖山春色倍鲜新，霁日和风曲水滨。亭榭幽闲琴瑟好，相将仙侣乐芳辰。癸亥十二月。黄宾虹画并诗。 黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：「先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。」他绘画的技法，早年行力于李流芳、程邃，以及髡残、弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的「白宾虹」。六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由「白宾虹」逐渐向「黑宾虹」过渡。 此幅《湖山春色》创作于1923年，宾老六十岁之时。是幅构图颇具巧思，画家以留白模拟山峦间的青烟，并利用留白将山体分为几个部分，山峦以极为繁密浓重的笔墨绘就，以浓墨为主，辅以赭色与青色，营造出极为满密的「实」与「拙」。而与此相对的，则是留白表现的青烟、淡墨绘出的山径和细笔写就的房舍，营造出与「实」和「拙」相对的「虚」与「精」。画家主张摒弃传统中国画中陈陈相因的空疏无具，而用层层迭加的方式追求虚中有物、虚实相生的「生气」，此作即为这一追求的体现。