拍品描述:来源 1. 购自中艺 2. 香港万安堂收藏 此盘口外侈，斜腹至腰间内折收于圈足，器形婷然优美，圈足足墙微微内收。通体满施白釉，色如象牙，质若羊脂，温润匀净。盘心先以双刀斜入，勾出芦苇草之一面，形成一宽一细的阴刻线条，而芦苇草之另一面以单刀斜挑，由是可见叶卷叶舒之态。方寸之间，单刀双刀并用，得见成竹在胸的灵运匠心。工匠以同样刀法刻一对野凫和双莲，并以竹篦刻出水波涟漪，灵动荡漾。此盘口沿裹以铜扣，铜扣包裹甚为严实，观其铜质古穆，当为旧作。 野凫双莲纹在北宋定窑器中颇为常见，梅尧臣有《东溪》诗曾赞：「野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。」将老树换成新荷，正是盘中意趣。刀锋所到处，釉水沈积，令之线条层次鲜明，画面更加饱满。类似的图样流传至今且善者稀少，还见之于台北故宫博物院所藏的两件定窑双凫纹碗，录于《定窑白瓷特展图录》，台北故宫博物院，1987，编号45。 明人曹昭刊于明洪武二十年（1388年）的《格古要论》关于定窑的介绍明清以来一直被奉为圭臬：「古定器……土脉细、色白而滋润者贵，质粗而色黄者价低。」而本拍品釉色当属色白而滋润者一类，品质和身价较高。 一对出现的野凫象征忠诚以及婚姻美满，与莲花组合作为吉祥图案，寓意「一路荣华」、「夫妻恩爱」等。台北故宫另有一例定窑刻鸳鸯纹盘，载于《定窑白瓷特展图录》，台北，1987年，编号77，可资参考；伦敦大维德基金会所藏另一例，其盘沿镶铜口，现藏大英博物馆，载于《大维德藏百件中国瓷器精品》，东京，1980年，编号6；美国弗利尔美术馆亦收藏一例镶铜口例，录于《东方陶瓷：世界收藏大观·卷9》，东京，编号58。另一例录于康蕊君《玫茵堂藏中国陶瓷·卷一》伦敦，1994，编号357。 Lot 3001-3075为万安堂收藏