|备注：纵观历年拍卖市场上，至今尚未出其二，此或为孤品，竞投本件拍品，需办理特别竞买号牌。||说明：此件雍正洋彩山水人物笔筒筒呈筒状，圆口直壁，外底中心内凹。外底、足墙、中部通景绘洋彩墨彩山水，并点染五彩装饰。底书“大清雍正年制”该笔简图案在器物上环绕一周，展开则是一幅完整的山水画卷，构图有密有疏，水面的辽阔，林石的繁密，形成巧妙的对比。笔触上也极好的表现出多样的技法，山石的皴笔层次清晰，树木依种类不同或用点簇或用夹叶。洋彩墨结合，以洋彩为骨干，以青绿为主调，间杂些许鲜红，由于釉料的缘故色彩比之绘画又多了一分鲜亮明快。其构图疏密得体，层次分明，景物错落有致，颇得章法，笔触运用自然灵活，渲染皴擦，格调清新，别具艺术魅力，整体画风富有清代宫廷山水画惯有的严谨富丽，文雅含蓄的特点，令人观之悦目，赏玩不尽。其细节处之绘画笔法，如松枝针叶，与同时期珐琅彩瓷名品“松竹梅图橄榄瓶”如出一辙，可印鉴为雍正官窑作品无疑，清雍正年间，景德镇用国产彩料仿烧水墨珐琅效果的研究获得成功，其效果犹如在宣纸上以墨笔作画，洋彩与墨彩结合，在烘托主题纹样方式上新颖别致，而且更为世所珍罕。查阅耿宝昌先生所著之《明清瓷器鉴定》……墨彩、洋彩之笔筒，为雍正朝所独有，“…外壁中部绘有洋彩与墨彩人物行旅图，在画面的花草和树梢上点染浅蓝、绿、淡珊瑚红、紫和白色，甚为新颖。”关于这一丰富釉彩瓷器的诞生，不能忽视一个人所发挥的重要作用，其就是雍正六年旅任之督陶官唐英，其供职于江西御窑厂将近三十年，在都理窑务期间，创制新彩凡五十七种，这为创烧各种特殊效果的瓷器奠定了坚实的基础。|公元1723年，雍正承继大统，莅位13年。他通过使用绘画、制瓷等手段，努力将自身标榜为一位澹泊儒雅的帝王，以天下文人之表率的形象君临天下。雍正常谕旨怡亲王烧制新样，怡亲王深谙雍正治瓷用心，精勤窑务，力求将清雅秀逸的艺术风格鲜明、准确的融入每一件官窑瓷器的烧制，雍正帝本人也从画稿、碹木样、书款、炼制彩料，到督窑官人选、窑工钱粮等一一躬亲。每一处精心勾描与设色，无不受皇帝力求表率天下的动力所驱策，传世雍瓷中，我们看到无论珐琅彩、墨彩、粉彩，还是青花、单色釉，其造型和色彩一变前朝的浑厚古拙，趋于隽秀内敛。清丽的线条中流露出一种超凡脱俗的宁静；其纹饰典雅，绘画笔触精妙纤柔，构图简洁疏朗，不染一丝烟火气。雍瓷在中国制瓷史上，以趋于完美的表现，传神地表达了一位帝王的情怀和审美。参阅：香港苏富比 1993年4月27日 Lot.208|香港佳士得 2000年秋季拍卖会 绝妙色彩张宗宪珍藏专场 Lot.831|北京翰海2004年秋拍《瓷器专场》 Lot.2668号|参考：北京翰海2009春季拍卖会 古董珍玩 Lot.2325|香港苏富比2005秋季拍卖会 臻美珍瓷-亚洲私人家族匮藏专场 Lot.207|参阅：《故宫珍藏康雍干瓷器图录》图版68 雍正木纹秞墨彩山水纹笔筒；|《世界陶磁全集15册》维多利亚与亚伯特博物馆，东京，1983，图版197|《明清瓷器鉴定》耿宝昌，香港，1993，图版433|《胡惠春先生王华云女士捐赠瓷器精品选》，上海博物馆，1989，编号50|《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》 P 274参阅：1.上海博物馆藏的墨彩山水图笔筒|2.香港苏富比2005年10月23日，lot 207，RMB：2209万|3.香港佳士得2000年10月31日，lot83|14.瀚海2009年秋拍lot 2325 RMB：694|参阅：《胡惠春先生王华云女士捐赠瓷器精品选》图50