拍品描述:笔筒以整块玉料雕琢而成，青白玉质，细润纯净，气韵古雅。长方形倭角，直壁深 腹，器壁厚实，平底，下承四矮式足。外壁四面开光，施以通景式构图，画面中山川 体势取宋元画派诸家之长，以三段式构图来观之：近景以平坡迭石的形式展开；远 景祥云飘荡，高山峻岭，兀立峥嵘，山势恣纵，贯通山间幽壑；中景碧波清流，各面 皆有不同表现。其中三面为夏日疏林间的溪边，梧桐伫立挺拔，柳树迎风垂曳，奚官 或骑于马背于河水中引领骏马入溪、或袒露胸膛在柏树下纳凉穿靴。其画意取材于清 宫旧藏，北京故宫博物院庋藏元赵孟俯〈浴马图卷〉，实与原画作表现有异 曲同工之妙，展现十八世纪「画意玉器」的独到品味。观之笔筒另面老松挺立，虬枝 横空，气势磅礡，奇岩嶙峋宛如幽谷，祥鹿伫立回首，凝视傍石而生的灵芝瑞草，营 造出祥和静逸、生机勃勃景象，暗喻盛世祥瑞之兆。松、鹿、灵芝古人皆视为「佳物」，代表德泽及长寿，映衬出高雅与不凡气息。 笔筒之流行和文人赋予其礼仪内涵有关。明代文人朱 彝尊《笔筒铭》曰:「笔之在案，或侧或颇，犹人之 无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归无邪。」 筒以束之，如人之有礼，此语道出笔筒在文房用器中 的仪礼内涵，也成为文人使用笔筒的理论依据。清代 是文房用具鼎盛期，在康雍干盛世富足经济条件下，文房用具除具实用性，还具把玩性、陈设性，成为名 副其实的「文玩」。 在各类笔筒中，材料价值最高当属玉质笔筒。乾隆中 期后，随着贡玉制度形成，大量和阗玉源源不断输入 宫廷，充分满足乾隆帝对玉质文房用具的要求。如造 办处档案记载，乾隆二十八年六月：「十六日接得员 外郎来信帖，内开本月十二日，总管王常贵交•••青玉 笔筒一件，传旨交瓜报带进京，交如意馆•••。」、干 隆五十一年十二月：「初四日员外郎五德大达色库掌 金江催长舒兴笔帖式福海来说，太监鄂鲁里交青白玉 笔筒一件•••。」、乾隆五十五年七月：「出七日，太 监厄鲁里交碧玉笔筒一件，传旨另配木座•••。」清宫 旧藏的玉质笔筒种类多样。从玉料审视，有青玉、青 白玉、白玉、碧玉、黄玉几大类，还有水晶、玛瑙等 彩石类笔筒。从器型视之，有圆筒形、方筒形、树桩 形、竹节形等多种，其中以方筒形最为少见。然构图又以山水人物图最为乾隆帝看重，并最能体现其艺术 欣赏品味的一类，且其认为纸寿千年，但作为天地精 华的玉石则永不败毁，极力倡导将绘画融于玉雕中。 笔筒制作不仅要求玉料要相对大而完整，且不能有大 绺裂和太多杂质。材料的珍贵性使玉质笔筒数量比竹 木笔筒、瓷笔筒等较少，且大多集中在宫廷和权贵之 家。画意玉器笔筒之例，如台北故宫博物院庋藏 清〈玉婴戏笔筒〉，材质、技法与本品极为 类似，可资参考。拍场相似之例可参见拍卖于香港佳 士得2006年11月28日，编号1362，清乾隆〈白玉 渔樵牧读四方笔筒〉，造形与本品相似，可 资比对。 细观本件笔筒以山水人物为蓝本，画面静中有动，二 奚官皆着唐装，一在岸边小憩，一骑马立于水中，神 情姿态轻松自在，顾盼入溪三骏马，彼此既不相扰，又互为照应。另创新饰以祥鹿泰然灵姿相互呼应，情 景交融，彰显十八世纪表现画意为雅风格及雍容华贵 之王者风范。整体雕工至为讲究，内壁平整，细致光 滑，外壁布局妥适，以压地浮雕技法将一幅幅文人画 作融至玉笔筒中，妙逸并具、清隽高雅，诚为文房器 中最能表现文人情怀，并兼具实用与观赏之佳品。 AN EXCEPTIONAL PALE CELADON JADE 'HORSE' QUADRANGLE BRUSHPOT 18TH CENTURY 展开