材质:设色纸本 形制:镜片 题识:款识：子刚先生惠正，一九八三于沪，荼。 钤印：吴冠中印。
备注： 1.张五常旧藏。张五常，1935年出生干香港，国际知名经济学家·新制度经济学代表人物之一，毕业于美国加利福尼亚大学洛杉矶分校经济学系，为现代新制度经济学和现代产权经济学的创始人之一。其著作《佃农理论》获得芝加哥大学政治经济学奖。 2.此件作品由张五常先生得自上款人“子刚先生”本人，两人系至交好友。 “水似青罗带，山似碧玉簪”，杜甫对漓江的感受引起许多人的共鸣，也引起我的共鸣。细分析，青与碧是类似色，只是和谐，二者并列时色彩感不强，或令人忘记了色彩（绘画中色彩结构之复杂性）之存在。减弱了色彩的复杂性，丝绸或玉器之类的质感反易突出，从造型角度看，“罗带”与“玉簪”才是漓江山水的本质之美。 我多次画漓江，油画、水彩、水墨，大都着力于江山如画的倒影之美，着力于酥软、柔和的情调之渲染，但往往只表现了江山之一角。我想将罗带与玉簪的对照之美，构成酥软与柔和的虚实之美，作为充溢整个画面的主角。山之倒影虽加强了山之层次，但有意无意间又割断了罗带。罗带，那是漓江命脉。我首先保住罗带的飘逸无阻，不染倒影；同时强调远远近近的山之层次，着意表达玉簪的半透明质感，因此干、湿、浓、淡，大块的虚实对照都为了追求酥软与柔和；道是有色却无色，色是和墨并用的，一味为了显示漓江山水的氛围之气。若真能表达空气湿润的江山韵味，则青碧也可，墨彩也可，道是无色却有色了。 ——《吴冠中绘画形式分析》（节选） 画家依靠笔下绵延涌动的线条来表现山之动势，而依山而起的民居、静默的渔船，甚至波澜不兴的河流，又无一不在视觉效果上强烈的补充、强化着这种对比叙事。惟其极写山之极动，方极显水之极静；而惟其极状水之极静，山之极动方见于其中。 此作的另一个过人之处是，把本来应该是静的山表现为律动和奔涌的势，而把本该是动的水表现为平静和安详的诗，即把客体异化、反化，并赋予其生动的品格。除了民居，所有该动的都沉默，所有该静的都跳跃。 把两种完全不同的“势”组织起来，使之完全妥协于彼此、融合于彼此，构成完全对立的叙事，造成惊心动魄的震撼性视觉效果，放眼当今画坛，非吴冠中不能为，非吴冠中之笔不能到也！