此作稱擬“北宋人法”，乃為擬李郭派之法。陸儼少曾在《山水畫議》中論及北宋三大流派，即董巨、荊關、李郭派，“董巨寫江南山，巒頭圓渾，無奇峰怪石，上有密點，是樹木叢生的樣子。荊關寫太行山一帶石山，危言峭壁，堅實厚重，很少林木。李郭寫黃土高原一帶水土沖失之處，內有丘壑，而外輪廓沒有銳角，樹多蟹爪，是棗樹、槐樹的一種。”三家各因其物件地域的不同達到真實的表現。此幅山巒平緩，水域開闊，寒林蕭索，頗得李成山水畫之筆意，而行筆之間又流露出典型的個性化風格。諸如綿延的遠山以一根起伏的長線條繪出輪廓，江水亦以靈動婉轉的長線條為之，近處山石則幾乎純以濃淡不均的水墨暈染。可見畫家完全沒有“因為臨了古畫而食古不化”，而是將北宋人的技法“化為己有”。 紙本 立軸 款識：秋堂話舊。擬北宋人法，儼少。 鈐印：儼少所為（朱） 鑑藏印：虛懷齋收藏印（白） 出版： 1.《虛懷齋藏陸儼少書畫集》P36、37，上海人民美術出版社，2008年1月。 2.《中國近現代書畫十二大名家精品集（二）》P294，保利藝術博物館，2011年4月。 展覽： 1.“虛懷齋藏陸儼少作品展”，保利藝術博物館，2010年4月9日至16日； 2.“中國近現代書畫十二大名家精品展”，保利藝術博物館，2011年4月23日至5月3日。 說明： 1. 此作已收錄於中國美術學院出版社出版之《紀念陸儼少逝世三十周年·陸儼少書畫集（續編三）》。 2. 此作為虛懷齋舊藏。新加坡虛懷齋主人自幼沉迷中國傳統文化，深受中國傳統文化的薰陶。中學時代師從優秀畫家陳文希與陳宗瑞先生，並對中國書畫產生濃厚興趣。上世紀八十年代開始，其致力於中國書畫的收藏，尤以收藏陸儼少為著，可謂陸儼少書畫作品收藏之大家。經過多年的累積，並在陸儼少先生次公子陸亨先生的大力支持下，將虛懷齋收藏陸儼少先生各個時期精品二百餘件於2008年出版成集。