【品相】品相基本良好，附原装木盒、内包装及漆盖（本品相报告为本司检查结果，仅供参考作用，不代表对任何拍品真实性、质地、品相、色调、缺陷等属性的任何担保。参拍前请自行检查竞拍拍品品相状况。一切拍卖标的均以拍卖时状态售出，其品相状况应以上手及收件时实物为准。本司任何人员毋须对任何介绍、说明中的不准确处负责，竞买人原则上应自行审查拍卖标的原物，并对竞买拍卖标的的购买行为承担法律责任。） 此爐敞口，雙衝耳，鼓腹，承三足，為鼎式爐形。通體靑釉，光較盈潤，腹處可隱見紅斑，頗為少見。本品是珍罕之器，是龍泉窯存在銅紅彩工藝的見證。其器造型端巧古拙，富有韻味。附日本原裝木盒。 龍泉紅彩以含銅物質為著色劑，經還原焰燒成。銅紅彩的發現也是偶然，它最初出現在唐代長沙窯的銅綠釉次品上，以銅紅釉為飾也始自長沙窯。銅綠釉以氧化銅為著色劑，氧化氣氛下燒成綠色，還原氣氛中則呈紅色。銅紅的呈色原理即是大量二價銅經還原反應生成足够多的一價銅。不過銅在燒成過程中非常活躍，對窯內的燒成温度和燒成氣氛要求很高，其穩定性明顯不及鐵褐彩，燒成温度低了，釉料不能充分鎔融，釉面會出現黑色顆粒，温度高了釉料容易揮發和流淌，紅彩會消褪。加之龍泉靑瓷燒成温度較高，燒成時間較長，添加銅紅彩的燒成控制難度極大，成品率極低。傳世龍泉窯銅紅彩器極為罕見，可謂鳳毛麟角，國內博物館相關藏品中，似僅見於上海博物館的一例紅斑臥足洗。 龍泉窯銅紅彩的存在，從一定程度上説明了，作為靑瓷第一大窯的元代龍泉窯，當時也走在瓷業技術更新的最前沿，幷善於博采眾長，敢於進行技術含量較高的新工藝嘗試。但歷次龍泉窯遺址的考古發掘中基本未發現銅紅彩類殘片。推測當時的銅紅彩工藝幷未推廣普及，或衹局限於個別窯場的實驗性燒造。故而傳世龍泉窯銅紅彩器可遇而不可求。 來源：日本藏家舊藏