展览：即将参展《浮生百态-十七世纪的中国瓷器 青花人物篇》，2023年 出版：《浮生百态-十七世纪的中国瓷器青花人物篇》，中海巨门，2023年，页76-77，图012 说明：炉造型圆润饱满似钵形，口沿微外侈，器形周正。胎体坚致，釉面莹润，青花发色明艳。外璧绘罗汉渡水图，青花笔法多样，有晕染、勾勒、线描、点绘等，画意似简实繁，可见其功力之深厚。 罗汉渡水题材在明崇祯时期的瓷器上较为常见，尤其是在炉这一器形上。本品外壁绘罗汉六人，袒胸露乳坐于树下的布袋和尚正开怀大笑；前方水岸边的一位罗汉正要拉另一位上岸，作伸手状；后一罗汉正持伞欲渡河；再后方有防经书遇水，将书卷举至头顶者，并挽裤行至水中央者。炉以水—岸—水的分割表现画面，具有节奏感，几位尊者如老者般挽裤过河，互相搀扶，反映出大乘佛教由此岸至彼岸的佛学思想与普度众生的哲学理念。佛经《大智度论》中载：“以生死为此岸，涅盘为彼岸。”一切凡夫皆在生死中，故皆在此岸。一切圣人，则已从此岸渡烦恼河，到达彼岸。信众需要通过专注的修行才能达到无上正等正觉，这或许是在画面中绘罗汉吃力渡河的用意。 本品中的水波画法罕见却犀利，短小的线段反而凸显出静水流深之感，反衬出罗汉法力之雄浑。巴特勒爵士藏有一件青花十八罗汉三足炉，其水面的画法与本品几乎一致，炉上题有纪年己卯，即崇祯十二年（1639），由此推断，本品也应属于崇祯晚期的作品。