款识：新谕傅抱石，东川西郊金刚坡下写靖节先生。 钤印：傅、乙酉、其命维新 备注：美国宾西法尼亚州私人旧藏。 世外隐逸高士陶渊明气定神闲，双手合拢于宽袍阔袖内，衣服线条灵活生动，袖袍与帽带随风鼓动，近景用简洁干练的中锋勾勒出粗细交叉的秃枝杈，文人风雅之意，藉以遣兴抒怀，表达陶然忘忧、随缘自适的自由天地。傅氏笔下刻划之精微，教人视之莫不有弦外之音的联想，特别对照画家身处战乱，政局不宁，遂寄身于金刚坡下，埋首于画中天地，借方寸之间以寄意，以挣脱世俗纷乱覊绊。 抗战时期任教于中央大学美术系的傅抱石当时居住在金刚坡。这里优美的环境直接陶冶出傅抱石的绘画：“以金刚坡为中心，周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。”金刚坡时期是傅抱石的创作颠峰期，是其个人技法成熟、完善的时期。 此时他开始形成自家面目，其变更传统之笔，线、皴、点之类陈旧程序也就势在必行。“我为适应画面的需要而不得不修改变更一贯的习惯和技法，如画树，染山，皴石之类。”墨色的干湿浓淡，用笔的轻重缓急，线条的粗细刚柔，物体的虚实，这一切都在那一支毛笔之下魔术般地显现。 傅小石、二石兄弟在回忆父亲重庆金刚坡下那批优秀作品的产生原因时也说过：“父亲作画的真正特点还不在于他的特殊笔法，而是他作画时的精神状态。他认为一个画家在具备了基本功力和生活积累这两个先决条件之后，作画时首要的是画家的激情。有了激情的驱使，画家才能画出真正感人的画来。父亲曾说过，他作画时只想到怎样充分而强烈地表达自己的感情，绝不再去考虑用什么笔法、什么皴法。他从不在作画过程中犹豫不决，因为他一提起笔来，就像狂风一样不可遏止。”兄弟两认为“父亲作画也是靠‘精神’来把握画笔的。这‘精神’者，就是如醉如痴的精神状态，是不能自己的创作激情。” 此作傅氏历史人物画典范之作，构图凝练，笔下的靖节先生气节高尚、情操古逸、性情潇洒，神情毕现、气质非凡。