款识：旧在庞莱翁斋壁见一嘉道间人画荷诗极清隽，四十余年尚能诵之，惜不记其姓字耳。八十四叟爰写并识。 钤印：张爰、壬戌、大千居士、大风堂、己亥己巳戊寅辛酉 释文：两村姊妹一般娇，同住青溪隔小桥。相约采莲期早至，来迟罚取荡兰桡。 张大千先生画荷受石涛、八大山人的影响最大。就个性而言，大千先生是较为接近石涛的奔放，但大千先生能够吸取各家之精髓为己所用。大千先生从石涛取“气”，从八大山人取“韵”，他早就掌握八大山人“面”的泼墨形式来发挥水墨，并创出意气飞扬的画风。再吸收宋人体察物情之“理”，因此，大千先生所画的荷花，无论工笔、没骨、写意、设色、水墨皆精绝当世；晚年更以泼墨、泼彩为之，气势憾人，不但超越了花卉的属性，更将文人花卉画的笔墨范畴拓展至一新境地，实集古今画荷之大成。 徐悲鸿曾说：“张大千的荷花为国人脸上增色。”可惜天不假年，他没能看到张大千晚年的荷花，如果他能看到这幅《碧池荷影》，不知该怎样拍案叫绝了。 张大千是“梅痴”，更是“荷痴”，他爱荷、种荷、画荷，穷尽一生。这幅《碧池荷影》是大千晚年“让中国画鲜亮起来”的典范之作，他以泼彩法写荷叶，叶是天青中带点绿意，层层涂抹，千变万化，嫩叶是极富生命的绿中带点深红，荷花是水分饱满的红粉色双钩晕染，娇艳欲滴又雍容华贵。此花如果以美人来比，当为杨贵妃，为王者轻歌曼舞，极尽婀娜高贵典雅之姿。人在画外，能感觉到六月的晓风吹呀吹，四处飘散着荷的清香。