款识：“大明成化年制”六字双行楷书款 说明：拍品敞口外撇，外壁五彩绘渔翁得利图。河边芦苇丛生，流水潺潺，浅滩处一只鹬鸟欲啄食蚌肉，头部却被蚌夹住，正扑棱翅膀奋力挣扎，不远处渔翁身背鱼篓，挽起裤腿和袖子，探出双手，蹑手蹑脚地靠近争斗的鹬和蚌，准备将其捉住，画面生动活泼。拍品胎体洁白细腻，釉面光亮匀净，绘画笔法写实生动，设色清新雅丽，尤以绿彩的层次最为丰富多变，实为雍正五彩之佳品。 “渔翁得利”典出《战国策•燕策二》。战国时期，赵国伐燕，谋士苏代游说赵惠王：“今者臣来，过易水，蚌方出曝，而鹬啄其肉，蚌合而拑其喙。鹬曰：今日不雨，明日不雨，即有死蚌。蚌亦谓鹬曰：今日不出，明日不出，即有死鹬。两者不肯相舍，渔者得而并擒之。今赵且伐燕，燕赵久相支，以弊大众，臣恐强秦之为渔父也。故愿王熟计之也。”惠王曰：“善！”乃止。 瓷绘五彩至明代嘉靖、万历时期技术已十分娴熟，尤其是青花五彩的结合当为一大创新，在当时占据了主流地位。康熙时期五彩可谓盛极一时，以白地五彩为主，更创新出豆青地、米地、红地、蓝地、墨地、雪花蓝地、哥釉等绘五彩的品种。此时期五彩器画工细致，画风精美，施彩匀薄，绘画生动传神，一改明嘉靖、万历时期的粗犷风格。而雍正时期，皇帝重粉彩而轻五彩，导致五彩瓷器几近销声匿迹，后世往往略而不论，故存世甚少。雍正时期五彩绘画，受当时淡雅风格的影响，掺入了粉彩的多层次技法，纹饰由繁复化为疏朗，画笔由遒劲趋向纤细，从而有清新静谧的效果，相比康熙时期有过之而无不及，此时的瓷品在工艺、彩绘等方面可谓总其大成。