说明：本品造型优雅隽秀，洗口，短颈，丰肩至胫部渐收，撇足。釉质温润莹白，器身以青花绘弦纹数道，使画面分隔。口沿绘釉里红如意纹一周；颈部绘云蝠纹饰，寓意洪福齐天；尊腹通景绘云龙纹，苍龙于汹涌云海间腾跃，追逐火球，其雄硕遒劲，威仪横贯，气夺千里。其图案雄伟，气势恢弘，仿佛宣告海内之地，帝德无远弗届；圈足处绘波浪海水纹饰，层次清晰，尤见浪涛动感强烈。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰，象征帝王及皇权，此尊更映衬出乾隆时期国力雄厚、万国来朝的盛世风采。本品以瓷胎为纸，钴蓝、铜红为墨，所绘云龙纹饰构图繁复细腻，章法严明考究，其艺术水准可与陈容之作比美，而以技术难度论，本品之瓷绘丹青则更胜一筹。其青花浓淡相宜，釉里红沉着厚重，笔法精妙，色泽层次分明，不见浑浊、浸漫。 青花釉里红创烧于元，由于青花与釉里红是两种不同的呈色剂，钴与铜烧成的温度和气氛要求不同，二者呈色温度交集很小，而且釉里红的呈色剂氧化铜极易挥发，因此自创烧之初，因制作工艺繁杂复而苛刻，青花釉里红器物就极难烧造成功，成品率极低，自永宣后少有成器者，在明代中晚期甚至几近绝迹。到了康熙朝，青花釉里红的烧造才又一次出现。乾隆一朝，尤重青花釉里红烧造，史载乾隆帝曾下旨”釉里红梅瓶红龙颜色不好，往好里烧造”，乾隆皇帝对釉里红瓷器情有独钟还可见于其与唐英的奏折；《清档》唐英奏折载“窃奴才在京时十月二十五日……钦遵奴才看明釉色，祗领纸样，恭捧到关……并谕：俱造釉里红务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”可见乾隆皇帝对于釉里红瓷器的偏爱，在帝王的亲自授意下，乾隆一朝的釉里红技艺炉火纯青，此一时期的釉里红作品色调艳丽，构图繁复，绘饰精致，为后世所重。本品之青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵，由此也可见本品烧制技术之炉火纯青，可称得上为盛世之佳作。加之本品递藏有序，实为难得一件的收藏佳品。 来源： 1.吴权博士旧藏 2.吴莲伯博物馆馆藏，1968年至今，编号Q.7.36 记录：伦敦佳士得，1965年5月10日，Lot 46 吴权是民国大佬吴莲伯（吴景濂）之子，吴莲伯曾四次出任国会议长。吴权年轻时赴法留学，后来成为外交官。退休后吴权返回伦敦，致力中国考古学与艺术研究，吴权与剑桥大学中国艺术及考古学者郑德坤教授（1908-2001年）相交甚笃，对其收藏初期提供指导。1950-60年代，吴权博士购入逾千件藏品，包括不少从拍卖会上投得的名家旧藏，如大名鼎鼎的大维德爵士、“放山居主人”莫里森（AlfredMorrison），亨利﹒奈特，BrendaZaraSeligman、NellieIonides和H.R.N.Norton等二十世纪初收藏名家之珍品。1965年及1971年，放山居拍卖藏品，吴博士便于当时投得不少于五件御制珍品，如今都是其收藏的焦点藏品。1968年，吴权博士在英国南部设立吴莲伯博物馆，时至今日，吴氏家族仍旧全心守护此收藏，并不时将藏品借展，并于2011年出版两册图录，继续教育后代。