款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 说明：大碗胎体厚重，通体施青釉，色如春水，外壁釉下凸饰卷草纹和缠枝牡丹，内壁亦为缠枝牡丹纹，但以暗刻技法为之，搭配富有变化。外为凸雕，内为暗刻，两者位置对应重合，甚为奇妙。刀法娴熟，工致殊常。整器端庄的造型、精致的纹饰与温润似玉的粉青釉浑然一体，显示出乾隆朝高超的烧瓷技艺，体现出美观与实用的完美结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界，为乾隆时期仿明初龙泉青瓷别开生面之佳作。 颜色釉瓷是众多品种中，种类、釉色尤为丰富者，清乾隆时期的《南窑笔记》关于制釉工艺记载：“夫釉水配法，非有书传，亦无定则，法多配试，自有独得之妙。五金八石，皆可配入。色之诡怪，奇异不一，而足千变万化，俱成文章，神而明之，存乎其人。”古代陶工取天然原料，经火力炼造，使得釉色天然所成，以其本色之美，展现釉之天姿，表现出其“朴素而天下莫能与之争美”的精神内涵，富有天然韵致，体现了陶瓷艺术的真谛。清代色釉瓷在继承明代的基础上，达到了炉火纯青的地步，推陈出新，创烧品种繁多。乾隆时期其色釉瓷的生产更是精益求精。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》评价有“其制作之巧妙，彩色之艳丽，可谓前无古人，后无来者。”《匋雅》对此更有评：“内平外凸之雕花豆青海盌，雍乾皆有之，式样绝巨，而甚为精致。” 参阅：1.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005年，页240、241，图106（附图1） 2.《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正至宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，页179，图3-38（附图2）