|此件边案或制作于伦敦，整体呈现18世纪建筑设计泰斗罗伯特·亚当（Robert Adam）的设计风格。桌面选取意大利卡拉拉大理石为材，通体木鎏金。其下横向装饰带，上堆塑月桂枝垂花饰；四桌腿自上向下微收，造型挺拔巍然，爱奥尼式柱顶饰以回纹，上饰狮头；桌腿前后中部各饰有嵌入式浅绿底色，堆塑风铃草；边案后部嵌一面大镜子，巧妙地映照出桌腿后侧的装饰。|尽管此种设计常被认为是罗伯特·亚当的风格，但其实，其主要源自路易十六为效仿路易十五而形成的风格。后者常被认为是繁复的法国设计之巅峰。这种边案通常成对地用于面积较大的房间。镜子部分的设计体现出19世纪中期英格兰兼收并蓄的家具风格。当时，英法两国关系融洽，很多在法国成长起来的家具设计制造人才，分别在1830年七月革命、1848年二月革命及造成灾难性后果的1870年巴黎公社掌权期间，逃往英格兰避难。这些都催生了盎格鲁-法国风格的流行。此桌的镜子部分是这种风格典型而又非常罕见的例证。||罗伯特·亚当 Robert Adam|罗伯特·亚当 [Robert Adam] （1728--1792） 苏格兰建筑师和设计家，为帕拉第奥式建筑师威廉·亚当之子。|青年时代的罗伯特与兄长约翰以学徒的身份跟随父亲威廉，在诸多城堡、宫殿的扩建计划中协助威廉。父亲威廉.亚当死后，哥哥约翰.亚当继承了家族事业并且在英国军需处担任要职，很快便让弟弟罗伯特加入其中成为合伙人。经过了一系列大型工程建筑的设计后，罗伯特·亚当的才华全面开花，其设计大师的地位也得到广泛认可。 罗伯特还曾先后赴意大利和法国学习建筑以及室内设计，回到英国后，罗伯特与兄弟詹姆斯设计了不少从外观结构乃至室内装潢、家具协调统一的建筑。罗伯特的设计风格加入了自己的特点，融合了古罗马设计精髓，并参考希腊、拜占庭与巴洛克建筑而创生的更为灵活多变的风格。后来罗伯特将其命名为“亚当风格Adam Style”。他所推行的轻巧、典雅的建筑风格受到厌倦于繁复风格的贵族阶层的赞誉，成为了当时英国最为流行的风格之一。|罗伯特·亚当在1754～1758年到欧洲游历，研究建筑理论和罗马废墟。回到伦敦后，与弟弟詹姆斯·亚当（1732～1794）发展出一种本质为装饰的风格，综合了来自各种源泉的元素，将古典的建筑形式赋以时兴的轻巧和自由度。其风格以室内装潢的部分最令人印象深刻，每个房间形式明显不同，并有精美而典雅的装饰。亚当建造的建筑物以几座重建的宅邸为主，包括英格兰东南部米德尔塞克斯的奥斯特里公园（1761～1780）及英格兰中部德比郡的凯德尔斯顿厅（约1765～1770）。其他作品包括伦敦的艾德尔菲发展计划（1768～1772）和爱丁堡大学大门（1789）。他设计的肯德阿莱斯顿大厦，这是新古典主义的代表作。他用淡水彩、钢笔、铅笔等来构图，并且设计的房子都有背景，表现背景常常更重于表现建筑。这种构图方式的意义最为重要，后来在建筑工程详图中，这种效果图得到广泛应用。伦敦索安博物馆存有他所画的9000份设计图纸。两人合著了3卷本的《亚当兄弟建筑作品集》（1773、1779、1782）。他是一流的家具设计家，其风格意在与他的室内建筑风格及细节处都和谐一致。后来被G·赫普尔怀特推广。|在商业运作和个人创作上，他采取了中庸之道，其作品将光线、颜色和细部装饰相融合，流露出意大利、法国和文艺复兴时期的古典韵味。