著录：香港佳士得，1996年11月28日，lot.361 |盖盒呈四方型，造型别致，盒盖与盒身以子母口相合。取白玉精雕而成，玉质莹润，胎体极薄，轻薄剔透如蛋壳，包浆清透，内壁掏膛精到，地平如境。盒盖上减地浅浮雕双层菊瓣纹，呈八角放射雪花状，好似层层水波荡漾展开，尽显清新脱俗之情，花纹流畅，花心琢出三个下凹圆点以示花蕊，花瓣上亦凿出向内凹陷，表现菊瓣之自然翻卷，展示了其工艺之高超精良与细致，令人赞叹。八角各雕有放射状枝叶延向边缘，盒身则浅浮雕缠枝西番莲纹，枝叶舒展，花姿婀娜，枝叶翻转，经络分明，图案细致繁密，极具几何对称和谐之美。底部亦浅浮雕双层菊瓣纹，巧琢四片叶子为底足，匠心独运。此器雕工精湛，打磨圆润，纹饰排列紧致，凹凸视觉反差，具有典型的痕都斯坦风格，通体玲珑薄透，鬼斧神工，从内壁可以看到外壁浮雕的花纹，通过器物外在的华美装饰体现西部民族特有的热情和奔放，富丽华美而又不失典雅秀气。|痕都斯坦玉约在清乾隆时期开始进入内廷，属非常名贵而特别的一种，用精美绝伦来形容一点也不为过。乾隆三十三年（1756年），驻叶尔羌办事大臣呈贡了一对青玉花式盘，这是乾隆皇帝第一次看到来自莫卧儿帝国的玉器。好学的乾隆帝随即考证来源，认为来自回部过葱岭的拔达克山西南，与北印度交界的痕都斯坦地区，并撰诗文《题痕都斯坦双玉盘》，自此把这类来自异域的玉器统称之为痕都斯坦玉器。痕都斯坦工艺特征除形制比较特殊外，喜用富有西域特色花卉纹样，器物雕琢极为精细薄巧，晶莹剔透，装饰华美，与传统琢玉之理念大有不同，别开生面，被喻为『仙工』，清纪晓岚《阅微草堂笔记》载：『今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一』。|乾隆皇帝对这类异国风格的艺术品颇为赏识，大量收藏之余还数度赋诗称：『璞韫昆山，镂传印度』，『西昆率产玉，良匠出痕都』，并赞其玉器『莹薄如纸』，或比作『蝉翅』。又赞其琢磨精美：『叶簇见重层，刀斧浑无迹』，『细入毛发理，浑无斧凿痕』，『精镌本鬼工』，甚命造办处如样仿制，被称为『西番作』，发扬出『在手疑无物，定晴知有形』之境界。