题识：吉眉吾兄足下：前上一书，度蒙青及。未得赐复，深为惶惧也。贱体仍未见痊，咳呛多痰，不思饮馔。而友朋垂爱，时有枉过存问，稍慰下情也。开乐处已结清画展，了却旧欠，略有羡余，谨此奉闻，略抒贤伉俪垂注也。前承惠假二千金，得以西行。兹谨奉赵，敬乞察照。弟南还之期尚不敢确定，意至快亦当在三月末，仍当经纽，图良晤也。一月廿七日，弟爰顿首。刘先夫人前，内子雯波叩安。||钤印：雷音寺供养 |1页||说明：罗寄梅，湖南长沙人，1902年出生，1926年参加北伐，为黄埔军校第六期学员。罗寄梅于文学艺术方面涉猎极广，为我国早期著名的摄影家。1929年北伐结束后，罗寄梅在国民党中央党部宣传部文艺处任干事。1930年7月罗寄梅与王平陵、左恭、钟天心、缪崇群、傅述文、程方、聂绀弩等40余人在南京成立了中国文艺社，为当时国内规模最大的文艺社团。中国文艺社经常举行专题演讲，文艺讨论，招待交际、外出旅行和话剧演出等丰富多彩的活动，另出版有《文艺月刊》和《文艺周刊》两个刊物。在文学艺术圈内罗寄梅交友众多，和张大千、张善孖、徐悲鸿、蒋碧微、傅抱石、李可染、吴作人、黄苗子、郁风、常任侠、缪崇群、方令孺、潘玉良、叶浅予、郑振铎等众多文化艺术界的朋友都维系着极好的友谊。|张大千先生与“忆梅庵”主人夫妇的交往，奠定于1943年同在安西榆林窟、敦煌莫高窟临摹壁画的过程中。大千先生率领徒弟临摹壁画，“忆梅庵”主人夫妇也从重庆来到安西榆林窟，为敦煌莫高窟、安西榆林窟的壁画彩塑摄影，同时也为大千先生拍摄了一些工作和生活照片，现存文献中所见到的大千先生在安西榆林窟的照片资料，都是出自“忆梅庵”主人夫妇。大千先生的一张非常有名的照片，就是在榆林窟内带着弟子临摹壁画的工作照，这张照片就是出自“忆梅庵”主人夫妇之手。这张照片从曝光的时间和亮度来说都掌握得很好，可是敦煌洞窟内的光线非常暗，那时敦煌莫高窟和安西榆林窟都没有电照明，这张照片究竟是如何拍摄出来的，简单地依靠增加曝光时间显然不行。这就是“忆梅庵”主人夫妇利用拍摄经常使用的反光板，将阳光折射到洞窟内，才拍摄到了这幅效果上佳的大千先生在洞窟内临摹工作时的照片。大千先生带弟子在洞窟内都是一手秉烛，一手临摹壁画，当看到“忆梅庵”主人夫妇的这点雕虫小技时，不由得大叫起来，世上还有这样的好办法，早知有此，也不至于将安西城内的蜡烛全都买光了。此后大千先生和弟子也学用此方法，反光照明，解放了双手，临摹壁画不仅加快了速度，也提高了临摹的质量。这段经历令大千先生和“忆梅庵”主人夫妇成为终生最密切的挚友。上世纪六、七十年代，大千居住在美国加州的“可以居”“环荜庵”，“忆梅庵”主人夫妇多次赴加州探望，为这一时期大千先生的生活留下了一批珍贵摄影照片，而大千先生不仅将一些私密的事物交予“忆梅庵”主人夫妇去办理，留下了许多往来信函，也将许多“可以居”“环荜庵”案头文玩送给“忆梅庵”主人夫妇留作纪念。这是几十年的相知相交的积累，也是一段历史的见证，也是情谊所在。